黄庭坚《题竹石牧牛》阅读答案 (黄庭坚题竹石牧牛并引翻译)
黄庭坚《题竹石牧牛》阅读答案 第1篇
题竹石牧牛
子瞻1画丛竹怪石，伯时2增前坡牧儿骑牛，甚有意态，戏咏。
野次3小峥嵘4，幽篁5相倚绿。
阿童6三尺箠7，御8此老觳觫9。
石吾甚爱之，勿遣牛砺角10。
牛砺角犹可，牛斗残11我竹。
黄庭坚《题竹石牧牛》阅读答案 第2篇
行行重行行⑴，与君生别离⑵。 相去万余里⑶，各在天一涯⑷； 道路阻且长⑸，会面安可知？ 胡马倚北风⑹，越鸟朝南枝⑺。 相去日已远⑻，衣带日已缓⑼； 浮云蔽白日，游子不顾返⑽。 思君令人老，岁月忽已晚。 弃捐勿复道⑾，努力加餐饭⑿。
黄庭坚《题竹石牧牛》阅读答案 第3篇
题竹石牧牛 并引 黄庭坚 子瞻画丛竹怪石，伯时增前坡牧儿骑牛，甚有意态，戏咏。 野次小峥嵘，幽篁相倚绿。阿童三尺棰，御此老觳觫。 石吾甚爱之，勿遗牛砺解！牛砺解犹可，牛斗残我竹。 [注]伯时：宋茂名画家李公麟的字。野次：郊野。棰：鞭子。 牧童虽未加任何修饰语，而称之为“阿童”，稚气可掬；点明他手中的鞭子，动态亦可想见。尤其是以“觳觫”一词代牛，更为传神。按《孟子•梁惠王》：“王曰：舍之，吾不忍其觳觫，若无罪而就死地。”这是以“觳觫”来形容牛的恐惧颤抖的样子。画中的老牛虽不必因恐惧而发颤，但老而筋力疲惫，在鞭子催赶下不免步履蹒跚，于是也就给人以觳觫的印象了。画面是静态的，它不能直接画出牛的觳觫，诗人则根据画中老牛龙钟的意态，凭想象拈出“觳觫”二字，确是神来之笔。
黄庭坚《题竹石牧牛》阅读答案 第4篇
并引：
并:合在一起、连同。
引：引子、引言，用来引入正题的话。
并引：是指把诗文连同引子一起呈给读者的意思。
黄庭坚《题竹石牧牛》阅读答案 第5篇
黄庭坚·《题竹石牧牛》（并引）赏析子瞻画丛竹怪石，伯时增前坡牧儿骑牛，甚有意态，戏咏。野次小峥嵘，幽篁相倚绿。阿童三尺棰，御此老觳觫。石吾甚爱之，勿遣牛砺角！牛砺角犹可，牛斗残我竹。赏析：1. 题竹石牧牛：l 诗题。l 题，题诗，作诗。l 竹石牧牛：画的内容，竹子、石头、牧童、牛。l 翻译：为竹石牧牛这幅画题诗。2. 并引：l 并，和。l 引，序言。3. 子瞻画丛竹怪石：l 子瞻：苏东坡。l 翻译：苏东坡画了一丛竹子和一块怪状石头的画。4. 伯时增前坡牧儿骑牛：l 伯时：北宋著名画家李公麟的字。l 增：增添。l 翻译：李公麟在画面前坡上增添了牧童骑着牛的内容。5. 甚有意态，戏咏：l 甚：很。l 意态：神情姿态。l 戏咏：戏，开玩笑。咏，用诗词等形式来写景抒情。l 翻译：画面上神情姿态很生动，我用轻松玩笑的语气做诗抒情。6. 野次小峥嵘，幽篁相倚绿：l 野次：野外止宿之处，郊野。l 小峥嵘：峥嵘，高峻的山峰。小峥嵘，此指怪石。l 幽篁：幽深的竹林。l 相倚：相，指怪石。倚，倚靠，挨着。l 翻译：郊野有一块险峻的怪石，一片幽深碧绿的竹林挨着它生长。7. 阿童三尺棰，御此老觳觫：l 棰：鞕子。l 御：驾驭，驱赶。l 觳觫：恐惧得发抖，恐惧颤抖的样子。借指牛。l 翻译：牧童拿着几尺长的鞕子，驱赶着这头老牛。8. 石吾甚爱之，勿遣牛砺角：l 遣：使，让。l 砺：磨。l 这块石头我很喜爱它，不要让牛在石头上磨角。9. 牛砺角犹可，牛斗残我竹：l 翻译：牛磨角还罢了，牛要是争斗起来，那可要使我的竹子残损了。10. 诗意：诗人以轻松幽默的语言表达了田园生活的喜爱。
黄庭坚《题竹石牧牛》阅读答案 第6篇
登快阁 黄庭坚 痴儿了却公家事，快阁东西倚晚晴。落木千山天远大，澄江一道月分明。 朱弦已为佳人绝，青眼聊因美酒横。万里归船弄长笛，此心吾与白鸥盟。 宋神宗元丰五年（1082），黄庭坚当时在吉州太和县（今江西泰和）知县任上，公事之余，诗人常到"澄江之上，以江山广远，景物清华得名"（《清一统治·吉安府》）的快阁览胜。这一首著名的七律就是写登临时的所见所感。它集中体现了诗人的审美趣味和艺术主张，因而，常被评论家们作为代表举。 一般说来，文章或诗歌开头往往较难，以致有的文学家常将其开头处砍去，这是因为开头处，作者还没有和作品的情境融为一体，因而容易作态。黄山谷此诗起首，用通俗口语娓娓道来，但又能构思奇妙，引人入境。诗人说，我这个呆子办完公事，登上了快阁，在这晚晴余辉里，倚栏远眺。这二句，看似通俗浅近，却包涵着极为丰富的内容：前句是用《晋书·傅咸传》所载夏侯济之语，"生子痴，了官事，官事未易了也。了事正坐痴，复为快耳！"后句用杜甫"注目寒江倚山阁"及李商隐"万古贞魂倚暮霞"之典，还多有翻新出奇之妙。"痴儿"二字翻前人之意，直认自己是"痴儿"，此为谐趣之一；"了却"二字，渲染出了诗人如释重负的欢快心情，与"快阁"之"快"暗相呼应，从而增加了一气呵成之感此为妙用二；"倚晚晴"三字，更是超脱了前人的窠臼。杜诗之"倚"，倚于山阁，乃实境平叙；李诗之"倚"，主语为"万古贞魂"，乃虚境幻生而成；黄诗之"倚"，可谓虚实相兼；诗人之"倚"，乃是实景，但却倚在无际无垠的暮色晴空。读此三家，宛如一幅艺术摄影，在晚霞的逆光里，诗人与亭阁的背影...... 不仅如此，"倚晚霞"三字，还为下句的描写，作了铺垫渲染，使诗人顺势迸出了"落木千山天远大，澄江一道月分明"的绝唱。远望无数秋山，山上的落叶飘零了，浩渺的天空此时显得更加辽远阔大，澄净如玉的澄江在快阁亭下淙淙流过，一弯新月，映照在江水中，显得更加空明澄澈。这是诗人初登快阁亭时所览胜景的描绘，也是诗人胸襟怀抱的写照。读这样的诗句，不禁使人想起杜甫"无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来"和谢眺"余霞散成绮，澄江净如练"的名句。但黄山谷之句，既汲取了前辈的养料加以锻炼熔造，又是新的境界再现。所以前人曾评此二句道："其意境天开，则实能劈古今未泄之奥妙。"（张宗泰《鲁斋所学集》） 五、六二句，是诗人巧用典故的中句。前句用伯牙捧琴谢知音的故事。《吕氏春秋·本味篇》载："钟子期死，伯牙破琴绝弦，终身不复鼓琴，以为世无足复为鼓琴者。"后句用阮籍青白眼事。史载阮籍善为青白眼，"见礼俗之士，以白眼对之"，见所悦之人，"乃见青眼"（《晋书·阮籍传》）。诗人这二句大意是说，因为知音不在，我弄断了琴上的朱弦，不再弹奏，于是只好清樽美酒，聊以解忧了。此处"横"字用得很生动，把诗人无可奈何、孤独无聊的形象神情托了出来。 结句诗人说自己希望能坐上归船，吹弄着悠扬的长笛，回到那遥远的故乡——我的这颗心呵，早已和白鸥订好盟约了。从全诗的结构看，这个结尾是相当精彩的：起首处诗人从"痴儿了却官家事"说起，透露了对官场生涯的厌倦和对登快阁亭欣赏自然景色的渴望；然后，渐入佳境，诗人陶醉在落木千山，澄江月明的美景之中，与起首处对"公家事"之"了却"形成鲜明对照；五、六句诗人作一迭宕：在良辰美景中，诗人心内的忧烦无端而来，诗人感受到自己的抱负无法实现、自己的胸怀无人理解的痛苦。那么，解脱的出路何在呢？这就很自然地引出了诗人的"归船"、"白鸥"之想。这一结尾，不但呼应了起首，顺势作结，给人以"一气盘旋而下之感"（潘伯鹰评语）。而且意味隽永，让人想象无穷。 此诗极受后人称赏。姚鼐称此诗"豪而有韵，此移太白歌行于七律内者"；方东树评析说："起四句且叙且写，一往浩然，五、六句对意流行。收尤豪放。此所谓寓单行之气于排偶之中者。"这些评析都是十分切中肯綮的。翁方纲评黄山谷诗云："坡公之外又出此一种绝高之风骨，绝大之境界，造化元气发泄透矣。"细吟此诗，当知无愧。 黄庭坚作诗以学杜甫为宗旨，专意学其“拗句”；又提倡“无一字无来处”而“点铁成金”、“夺胎换骨”，从而形成独具风格的“山谷体”。体现其特征的作品如： 石吾甚爱之，勿遣牛砺角。牛砺角尚可，牛斗残我竹。(《题竹石牧牛》) 痴儿了却公家事，快阁东西倚晚晴。落木千山天远大，澄江一道月分明。朱弦已为佳人绝，青眼聊因美酒横。万里归船弄长笛，此心吾与白鸥盟。(《登快阁》) 请参照上述材料或你熟知的其他山谷诗，论述其艺术风格的主要特征。
黄庭坚《题竹石牧牛》阅读答案 第7篇
1、诗分前后两个层次。前面四句是对画本身的描绘，后面四句由看画生发出来的感想。 2、这幅“竹石牧牛”图在作者心中都代表着他所向往的田园生活；应该说，作者对于石与竹是同样爱惜的，不过因为砺角对石头磨损较少，而牛斗对竹子的伤残更多，所以作了轻重的区分。更重要的是，石与竹在诗人心目中都代表着他所向往的田园生活，磨损石头和伤残竹子则是对这种宁静和谐生活的破坏，为此他要着力强调表示痛惜，而采用递进的陈述方式，正足以体现他的反复叮咛，情意殷切。 我今天怎么老是要帮学生们回答呢，哎，可怜天下师者心！
黄庭坚《题竹石牧牛》阅读答案 第8篇
题竹石牧牛
黄庭坚
子瞻画丛竹怪石，伯时增前坡牧儿骑牛，甚有意态，戏咏。
野次小峥嵘，幽篁相倚绿。
阿童三尺棰，御此老觳觫。
石吾甚爱之，勿遣牛砺角。
牛砺角尚可，牛斗残我竹。
【赏析】
这是一首题画诗，作于元佑三年(1088)。
诗人以游戏的笔调把画中景物写得活灵活现，并且发挥想象，写画中之物几乎全要动起来了，以致于诗人不得不出面关嘱。这样的写法，既再现了画面的生动，诗人对画作的赞赏喜爱之情也溢于言表。
全诗语言近于白话，但正如注释所示，其实是句句有来历，明了这些来历，不能不佩服诗人点化裁用之功。
“峥嵘”、“绿”、“觳觫”等形容词用以代指事物，诙谐有趣。