朱自清散文《荷塘月色》艺术的意境 (朱自清散文的艺术特征)
朱自清散文《荷塘月色》艺术的意境 第1篇
散文名家朱自清的作品基本上分为两种类型：一类是从显示生活中富于社会意义的事件出发，直抒胸襟，揭露和抨击半封建半殖民地社会的黑暗现实；另一类则取材于身边琐事，或写景，或叙写，借以抒发个人情怀。特别是后者，常常能够在清风淡月、引云流水般的轻描淡写中，体现他情感真挚、描写细腻、语言优美缜密的艺术风格。 在《荷塘月色》中，作者直接抒发了自己真实苦闷的心情。文章一开头就说：“这几天心里颇不安静”，所以他一个人在淡淡的月光下幽静的小煤屑路上踱着，长长的独白，曲折地表现了作者在现实世界里，没有自己的“天地”，不那么自由，所以想在这荷塘边得到宁静与暂时的安慰。在写蝉声、蛙声之后，作者发出了“但热闹是它们的，我什么也没有”的感叹，抒发了不满黑暗社会现实，向往自由宁静生活的思想感情。 以描写细腻而委婉见长的朱自清，在《荷塘月色》中，极尽写景状物而委婉有致。文章又随“我”的足迹，视线的远近高低，多层次多角度地描绘景物。先写月下荷塘，后写荷塘上的月色，先后尽情描绘了荷塘中荷香醉人和风戏荷叶的情趣，以及如流水轻烟的朦胧月色，充分体现出作者观察细致，描写细腻的功底。 在月下荷塘的描写中，作者概写荷塘的环境，工笔细描荷塘内部的景色，“有田田的荷叶，有零星地点缀其中的白花，微风送来缕缕清香，仿佛远处高楼上渺茫的歌声似的”。特别是微风过处，叶子宛如吹起的“一道凝碧的波痕”。不注意对大自然进行观察，是无法发现和描绘出如此细腻之处的。作者这般鲜明地描绘出月下荷叶与荷花的形、色、香，突出荷塘优美景色，文中没有提到一个“月”字，却显现出月下特有的一种素淡和柔美。在描写荷塘上的月色时，作者先写月光，再写月影，又写光和影的和谐统一。淡淡的月光是静静地泻在荷叶上，整个构成了美的统一体。然后又写了荷塘四周的月色：从近到远，从上到下，从“树”到“蝉声”、“蛙声”。这一部分写法与前面的精雕细刻不同，只有简单勾勒。近处的树，“只像一团雾”，远处的也“只有一些大意”，较之花，叶及树影模糊多了，但仍然有一种朦胧美，冷淡、寂寞，却也流露出作者淡淡的喜悦中夹杂着淡淡哀愁。 从这篇散文里，我们可以看到朱自清散文清新委婉的艺术风格：精到细致的观察，谨严缜密的结构，朴素洗炼的语言，情景交融的描写。具有诗的意境。
朱自清散文《荷塘月色》艺术的意境 第2篇
散文名家朱自清的作品基本上分为两种类型：一类是从显示生活中富于社会意义的事件出发，直抒胸襟，揭露和抨击半封建半殖民地社会的黑暗现实；另一类则取材于身边琐事，或写景，或叙写，借以抒发个人情怀。特别是后者，常常能够在清风淡月、引云流水般的轻描淡写中，体现他情感真挚、描写细腻、语言优美缜密的艺术风格。 在《荷塘月色》中，作者直接抒发了自己真实苦闷的心情。文章一开头就说：“这几天心里颇不安静”，所以他一个人在淡淡的月光下幽静的小煤屑路上踱着，长长的独白，曲折地表现了作者在现实世界里，没有自己的“天地”，不那么自由，所以想在这荷塘边得到宁静与暂时的安慰。在写蝉声、蛙声之后，作者发出了“但热闹是它们的，我什么也没有”的感叹，抒发了不满黑暗社会现实，向往自由宁静生活的思想感情。 以描写细腻而委婉见长的朱自清，在《荷塘月色》中，极尽写景状物而委婉有致。文章又随“我”的足迹，视线的远近高低，多层次多角度地描绘景物。先写月下荷塘，后写荷塘上的月色，先后尽情描绘了荷塘中荷香醉人和风戏荷叶的情趣，以及如流水轻烟的朦胧月色，充分体现出作者观察细致，描写细腻的功底。 在月下荷塘的描写中，作者概写荷塘的环境，工笔细描荷塘内部的景色，“有田田的荷叶，有零星地点缀其中的白花，微风送来缕缕清香，仿佛远处高楼上渺茫的歌声似的”。特别是微风过处，叶子宛如吹起的“一道凝碧的波痕”。不注意对大自然进行观察，是无法发现和描绘出如此细腻之处的。作者这般鲜明地描绘出月下荷叶与荷花的形、色、香，突出荷塘优美景色，文中没有提到一个“月”字，却显现出月下特有的一种素淡和柔美。在描写荷塘上的月色时，作者先写月光，再写月影，又写光和影的和谐统一。淡淡的月光是静静地泻在荷叶上，整个构成了美的统一体。然后又写了荷塘四周的月色：从近到远，从上到下，从“树”到“蝉声”、“蛙声”。这一部分写法与前面的精雕细刻不同，只有简单勾勒。近处的树，“只像一团雾”，远处的也“只有一些大意”，较之花，叶及树影模糊多了，但仍然有一种朦胧美，冷淡、寂寞，却也流露出作者淡淡的喜悦中夹杂着淡淡哀愁。 从这篇散文里，我们可以看到朱自清散文清新委婉的艺术风格：精到细致的观察，谨严缜密的结构，朴素洗炼的语言，情景交融的描写。具有诗的意境。
朱自清散文《荷塘月色》艺术的意境 第3篇
第二段披露自己所以中意于今夜荷塘的原委，抒发自己踏月寻幽的万端感慨。”路上只我一个人”提起了下边关于踽踽独行于荷塘的一番妙论。“背着手踱着”这一细节，微妙地展示了作者此刻稍有宽解的心情。
第三段开始正式的对荷塘和月色的景致进行详细的描写，最先扑入眼帘的是满塘荷叶。“亭亭”一词表现了荷叶的风姿秀丽，“舞女裙”的比喻，恰到好处地写出了荷叶临风摇曳的姿态。在纵观之后，凝神细审，视线移到万绿丛中的点点白花。写出荷花从光色上给人的感受。
这篇散文通过对冷清的月夜下荷塘景色的描写，流露出作者想寻找安宁但又不可得，幻想超脱现实但又无法超脱的复杂心情，这正是那个黑暗的时代在作者心灵上的折射。
朱自清散文《荷塘月色》艺术的意境 第4篇
荷塘月色是一篇脍炙人口的写景抒情散文，通过对月下荷塘的描写，抒写作者在政治形势剧变之后，在严酷现实的重压下的苦闷、彷徨和寂寞的心境，表现了作者对黑暗现实的不满情绪以及对未来美好自由的向往。
朱自清散文《荷塘月色》艺术的意境 第5篇
朱自清先生的散文《荷塘月色》长期以来脍炙人口，是中国现代散文的一篇佳作。不仅如此，它的思想感情的自然流露与艺术手法的匠心独运，使它成为炉火纯青、浑然天成的艺术瑰宝。 第一、思想情感自然流露 文章起笔便是“这几天颇不宁静”。为什么不宁静呢？是作者与同事产生了龃龉，与学生发生了矛盾，还是与老婆吵架了？似在造成某种悬念。接着写自己去荷塘旁边漫步，月光下荷塘上的美景，令人陶醉，“什么也可以想，什么也可以不想，便觉是一个自由的人”。但忽然又觉得，“热闹是它们的，我什么都没有。”这正是作者淡淡的哀愁与淡淡的喜悦相互交织的矛盾心情的真实反映。想要到大自然中排遣苦闷而又终于无法排遣的无奈的心态和感受，自然而然地流露出来。这就构成了作品的抒情美。那“另一个世界”正是作者理想的自由的世界。而作者在这里仅仅能获得片刻的逍遥。这正好反映了引起作者内心矛盾的更为广阔的社会背景。 第二、艺术手法匠心独运 1、运用反衬或对比表现矛盾心境 荷塘月色图是全文的主体部分。但后面的江南采莲图则与之相反衬，一冷一热，一静一动，一实一虚，暗示作者内心的矛盾，两幅图画互为补充，形成对比，相映成趣，形成绘画美。文中热闹的蝉鸣、蛙叫也都反衬心灵的“平淡”。 2、运用比喻和拟人表现优美形象 荷叶像亭亭的舞女的裙。荷花像一粒粒的明珠，像碧天里的星星，又如“刚出浴的美人”，已把荷花的特质表现到了极致。作者正是运用一系列的比喻从不同角度和侧面，刻画了荷花、荷叶等优美形象。这就丰富了作品的绘画美。 荷花有“袅娜地开着的”，有“羞涩地打着朵儿的”。“袅娜”本来形容女子姿态的美好，“羞涩”本来形容难为情的样子。这里把荷花当作美女来描写，既写出了荷花之美，又写出了人的感觉，更加点缀了作品的绘画美。 3、运用移觉或通感表现独特感受 作者运用移觉即通感，表现了荷香的迷人以及光和影的和谐之美。如“微风过处，送来缕缕清香，仿佛远处高楼上渺茫的歌声似的”。又如“塘中的月色并不均匀，但光和影有着和谐的旋律，如梵婀玲上奏着的名曲”。如此细腻入微的感受真是令人如痴如醉。这就充实了作品的抒情美。 4、运用叠字或叠词表现和谐节奏 本文的语言运用叠字(叠词)，或以“AA”的形式重叠，如“星星”“田田”，或以“AABB”的形式重叠，如“曲曲折折”，或以“ABB”的形式重叠”,如“一粒粒” “一缕缕”。这些叠字点缀在文句之中，使语言的音节和谐起伏，错落有致，铿锵有声，真是回肠荡气，余音绕梁。这样，展示了作品的音乐美。 当然，《荷塘月色》的艺术表现是多方面的，思想内涵也是极其丰富的
朱自清散文《荷塘月色》艺术的意境 第6篇
带着淡淡的愁绪走出家门，趁月色出来散心，顺着幽静的小路一路走来，自然而然地来到了日日经过的荷塘边，一去看那月下的荷塘。月色下的荷塘是那样的美，比之白天又别有一番风致。荷叶是亭亭的如舞女的裙，可以想见荷叶随风起舞时婆娑婀娜的美妙身姿；而点缀其间的白色的荷花，不禁让人想起她“出污泥而不染”的特性。荷花又是形态各异的：“有袅娜地开着的，有羞涩地打着朵儿的；正如一粒粒的明珠，又如碧天里的星星，又如刚出浴的美人”。用上“袅娜、羞涩”二词，在作者的眼里荷花俨然已是仙子一般了。作者用细致的工笔和绝妙的比喻，对荷叶的形神、荷花的资质进行一番令人神往的描绘，荷花、荷叶的优美形象似已展现眼前。 这还不是最美的，一缕“微风”让这副极美的荷花图动了起来：“微风过处，送来缕缕清香，仿佛远处高楼上渺茫的歌声似的。这时候叶子与花也有一丝的颤动，像闪电般，霎时传过荷塘的那边去了。叶子本是肩并肩密密地挨着，这便宛然有了一道凝碧的波痕。叶子底下是脉脉的流水，遮住了，不能见一些颜色：而叶子却更见风致了。”霎时，荷香如歌，似有若无，花叶颤动，流波溢彩，叶、花、形、色、味浑然一体。人也在微风中全身心地沉醉在这荷塘美景之中了。 而这似乎还不够极致！再看看塘上的月色：“月光如流水一般，静静地泻在这一片叶子和花上。薄薄的青雾浮起在荷塘里。叶子和花仿佛在牛乳中洗过一样；又像笼着轻纱的梦。”叶下的流水被密密的叶子遮住了，不能看见，而叶上“如流水”一般的月光却在 “静静地泻”着，一个“泻”字，化静为动，使人看到了月光的流动感；“薄薄的青雾浮起在荷塘里”，一个“浮”字又突出了雾的轻飘朦胧。叶子和花在薄雾笼罩下，迷迷蒙蒙，仿佛在牛乳中洗过一样，如梦似幻。月色迷蒙柔和、薄雾轻笼飘浮，这月下的荷塘真是恍如仙境了！满月而有淡淡的云雾，给人的感觉如“小睡”一般，正如作者此时的心境，却是恰到好处。作者在这里无意中流露出了淡淡的喜悦。“弯弯的杨柳的稀疏的倩影，像是画在荷叶上。” 杨柳的倩影不是 “投”在荷叶上，作者偏偏用了一个“画”，仿佛是一位绘画高手在泼墨挥毫，精心描绘一般，使投在荷叶上的影子贴切自然、美丽逼真，富有情趣。 “光与影有着和谐的旋律，如梵婀玲上奏着的名曲”。月色清淡，黑白相间的光和影犹如和谐的旋律，荷香缕缕，水乳交融，作者如此细腻入微的感受真是令人如痴如醉！ 这美丽的景色可以让作者忘记自己的忧愁了吧？但是“热闹是它们的，我什么都没有。”作者还是无法摆脱那一缕愁绪，淡淡的哀愁与淡淡的喜悦相互交织，给优美的月下荷塘披上朦胧的轻纱，清幽淡雅、安谧柔和、朦胧和谐，荷塘与月色融为了一体！ 读着朱老先生的《荷塘月色》，便宛若置身荷塘一般，仿佛在那幽径上走着的是自己了。那亭亭碧绿的荷叶，那婀娜多姿的荷花，月色迷蒙、薄雾缭绕的荷塘便又展现在眼前。 一 以真言写真景 《荷塘月色》描写了哪些景物呢？文题标得明白：一是荷塘，一是月色。在历代诗文中写荷塘的不少，写月色的更多。但本文的“荷塘”、“月色”绝对区别于其他的“荷塘”、“月色”。这里的荷塘不会是“接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红”；这里的月色也不能是“玉户帘中卷不去，捣衣砧上拂还来”。这里的荷塘是“月下的荷塘”，这里的月色是“荷塘的月色”。正因为作品鲜明地突出了景物的特色，生动真实地再现了特定环境下了特定景物，文章所要抒发的真挚感情才有可靠的寄托，才让读者感到真实亲切。 先看对荷叶的描写：“叶子出水很高，象亭亭的舞女的裙。”如果我们抛开特定的环境，用“青翠的玉盘”来比喻荷叶行吗？当然行，而且表现力还相当强。这样的描写既绘出了荷叶的色，又表现了荷叶的质，还状摹了荷叶的形。然而这种比喻只好在朝霞、夕照里，或蒙蒙细雨中，绝不能在淡淡在月光下。夜不辨色，更难辨质，月色中所见的荷叶，主要是其自然舒展的形态，与裙十分相似。 写荷花，原文连用了三个比喻：“层层的叶子中间，零星地点缀着些白花，有袅娜地开着的，有羞涩地打着朵儿的；正如一粒粒明珠，又如碧天里的星星，又如刚出浴的美人。”荷花娇艳华贵，堪以美人作比。宋代诗人杨成里的《莲花》诗中就有“恰如汉殿三千女，半是浓妆半淡妆”的句子。朦胧的月色中把荷花看成美人，而且是刚出浴的，朦胧之感恰当好处。相反，若不是在朦胧的月色中，而将荷花比作“明珠”和“星星”也有几分牵强。 文章这样描写荷香：“微风过处，送来缕缕清香，仿佛远处高楼上渺茫的歌声似的。”这种断断续续，似有似无的感觉绝不会产生于书声琅琅的清晨，也不会产生于阳光刺目的中午，只能产生于“墙外马路上孩子们的欢笑，已经听不见了”的寂静的月夜。我们再看另一个写花香的句子：“这里除了光彩，还有淡淡的清香，香气似乎也是淡紫色的，梦幻一般轻轻地笼罩着我。”（《紫藤萝瀑布》）这是灿烂阳光下的花香，紫色的花儿正“在和阳光互相挑逗”着，满目耀眼的紫色刺激得作者生出“香气也是淡紫色的”这样的感觉显得十分自然。 直接描写月光的只有一句，本文多是以影写月，这也是被历代文人所称道的表现技法。“高处丛生的灌木，落下参差的斑驳的黑影；弯弯的杨柳的倩影，却又象是画在荷叶上。塘中的月色并不均匀；但光与影有着和谐的旋律，如梵阿玲上奏着的名曲。”这里的黑影参差且斑驳，给人一种摇荡起伏的去感。为什么？就因为它是落在荷塘里。荷塘里“微风过处……叶子与花也有一丝的颤动，象闪电般，霎时传过荷塘那边去了，叶子本是肩并肩密密地挨着，这便宛然有了一道凝碧的波痕。”黑影落在这波痕上面，当然更显参差和斑驳。也正因为荷塘处于这种动态，杨柳的倩影才象“画”而不是“印”在荷叶上。也正因为有了那道凝碧的波痕，光与影才现出一条条五线谱似的曲线，让人联想到“梵阿玲上奏着的名曲”。 二 以真言抒真情 文坛许多作家为了写出不朽之作，都刻意追求作品能反映自己的真情实感，但文章写出来，又往往给人矫揉造作之嫌。这其中的原因当然是多方面的，而一个重要的原因则是缺乏精深的语言功力，以至造成一字不稳，真情尽失的遗恨。《荷塘月色》一文则能以准确贴切的语言，抒发出作者因置身于良辰美景而生出的“淡淡的喜悦”，以及社会带来的又终究难以排遣的“淡淡的哀愁”。 荷塘月色是美妙温馨的，这样的景色当然能给人以喜悦。本文少有直接抒情的句子，但透过写景的词语便不难体察作者当时喜悦的心情。叶子象裙，裙又是“亭亭的舞女的”；花是“袅娜”地开着，“羞涩”地打着朵儿；花香似“歌声”，光与影如“名曲”。这些词语哪个不饱含喜悦色彩？但这种喜悦毕竟是“淡淡的”，没有激动和狂喜。上节提到的删去的“刚出浴的美人”一喻，除了它有悖于特定的环境外，也与“淡淡的喜悦”这一特定的情感不谐。试想，面前立一群“刚出水的美人”，表现出的喜悦还能是“淡淡的”吗？ 在整个写景过程中一直充溢着这种“淡淡的喜悦”，但原文在“落下参差的斑驳的黑影”后还有一句“峭楞楞如鬼一般”；仅此一句，就足以搅扰了温馨的美景，破坏了喜悦的心情。峭楞楞的鬼影带给人的只有恐怖，没有喜悦，就连那“淡淡的哀愁”也不会由此产生，更不会生出“梵阿玲上奏着的名曲”如此美妙的联想。 尽管身处良辰美景，到底无法排遣“淡淡的哀愁”。“一个人在苍茫的月光下，什么都可以想，什么都可以不想，便觉是个自由的人。”语中置一“觉”字，文章便增添了无穷意味；少这一字，则真成了自由的人，那就只有喜悦，没了哀愁。还有，“白天一定要做的事，一定要说的话，现在都可以不理”中的两个“一定”，更能表现出作者内心深处难言的苦衷。 在对美景的描写过程中应该尽是喜悦了吧？也不尽然。看这句：“树缝里也漏着一两点路灯的光，没精打彩的，是渴睡人的眼。”描写路灯，尽选消极的词语和事物，而且句式舒缓，语调低沉，读者从字里行间似乎能听到作者无可奈何的叹息声。同是写灯，《我的空中楼阁》是这样的语言：“山下的灯把黑暗照亮了，山上的灯把黑暗照淡了，淡如烟，淡如雾，山也虚无，树也缥缈。”句式整齐，节奏明快，在这如歌的行板中洋溢着作者按捺不住的喜悦。以上两段描写，词语当然不能互换，就连句式也绝不能互调。
朱自清散文《荷塘月色》艺术的意境 第7篇
朱自清《荷塘月色》赏析 中学教材散文单元所选的文章都是些借景抒情，托物言志之类的作品，即所谓的狭义的散文，文史亦称美文。在这些美文中，朱自清的《荷塘月色》更显美得纯洁，美得成熟。 《荷》文之所以美，就在于作品营造出了一个深邃清幽的意境。散文的意境有三个必备的要素，即语言的真切，景物的真实，情感的真挚。本文正是以真切的语言描绘一幅真实的景物，抒发出了长期郁积于内心深处的真挚的情感。赏析本文也就必须从这“三真”入手，而在这“三真”中，对语言的真切的分析又当为揭示其他“二真”的必由门径。一 以真言写zhen景 《荷塘月色》描写了哪些景物呢？文题标得明白：一是荷塘，一是月色。在历代诗文中写荷塘的不少，写月色的更多。但本文的“荷塘”、“月色”绝对区别于其他的“荷塘”、“月色”。这里的荷塘不会是“接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红”；这里的月色也不能是“玉户帘中卷不去，单掸厕赶丿非搽石敞将捣衣砧上拂还来”。这里的荷塘是“月下的荷塘”，这里的月色是“荷塘的月色”。正因为作品鲜明地突出了景物的特色，生动真实地再现了特定环境下了特定景物，文章所要抒发的真挚感情才有可靠的寄托，才让读者感到真实亲切。 先看对荷叶的描写：“叶子出水很高，象亭亭的舞女的裙。”如果我们抛开特
朱自清散文《荷塘月色》艺术的意境 第8篇
作者想要告诉我们。
他那时候看到的荷塘是美的，就算后来很多人去看了那荷塘，其实就是条臭水沟。
作者并没有欺骗读者，只是他那时候看到的确实很美。
仅对他和许多觉得美的人而言。