黄莺草一般野地里会长吗

乱花渐欲迷人眼浅草没马蹄 发挥生动描写？

渐欲眼，浅草才能没蹄。”这也是联极富情感色彩与生命活力的景物描写，充分显示了白居易对描写对象的细致观察以及准确把握其特征的能力。五颜六色的鲜，漫山野地开放，在湖光山色的映衬下，千姿百态，争奇斗艳，使得白居易简直不知把视线投向哪里才好，也无从分辨出个高下优劣来，只觉得眼也了，神也住了，真是美不胜收，应接不暇呀。“渐欲眼”句是驻足细看，而“浅草才能没蹄”，则已经是骑踏青了，在绿草如茵、繁似锦的西子湖畔，与二，信由缰，自由自在地游山逛景，该是件么惬意的事情呀，儿似乎也体会到了背上主那轻松闲逸的兴致，便不紧不慢地，踩着那青青的草地，踏上那长长的白堤。诗在指点湖山、流连光景的不经意间，偶然瞥到了，蹄在草地上亦起亦落、时隐时现的情景，觉得分外有趣，忍不住将其写入了诗中，没想到就是这随意的笔，却为全诗增添了少活泼情趣和雅致闲情。

相关知识:描述一下钱塘湖春行这首诗中的美景？

钱塘湖春行原文唐·白居易孤山寺北贾亭西,水面初平云脚低.几处早莺争暖树,谁新燕啄春泥.渐欲眼,浅草才能没蹄.湖东行不足,绿杨阴里白沙堤.赏析《钱塘湖春行》生动的描绘了诗早春漫步西湖所见的明媚风光,是首唱给春日良辰和西湖美景的赞歌.诗的首联紧扣题目总写湖水.前句点出钱塘湖的方位和周“楼观参差”景象,两个地名连用,又给读者以动感,说明诗是在边走,边观赏.后句正面写湖光水色：春水初涨,水面与堤岸齐平,空中舒卷的白云和湖面荡漾的波澜连成片,正是典型的江南春湖的水态天容.颔联写仰视所见禽鸟.莺在歌,燕在舞,显示出春天的勃勃生机.黄莺和燕子都是春天的使者,黄莺用它婉转流利的歌喉向间传播春回大地的喜讯；燕子穿贴水,衔泥筑巢,又启迪们开始春日的劳作.“几处”二字,勾画出莺歌的此呼彼应和诗左右寻声的情态.“谁”二字的疑问,又表现出诗细腻的心理活动,并使读者由此产生丰富的联想.颈联写俯察所见草.因为是早春,还未到百盛开季节,所以能见到的尚不是姹紫嫣红开遍,而是东团,西簇,用个“”字来形容.而春草也还没有长得丰茂,仅只有没过蹄那么长,所以用个“浅”字来形容.这联中的“渐欲”和“才能”又是诗观察、欣赏的感受和判断,这就使客观的自然景物化为带有诗主观感彩的眼中景物,使读者受到感染.这两联细致地描绘了西湖春行所见景物,以“早”“新”“争”“啄”表现莺燕新来的动态；以“”“浅”“渐欲”“才能”,状写草向荣的趋势.这就准确而生动地把诗边行边赏的早春气象透来,给以新之感.前诗谢灵运“池塘生春草,园柳变鸣禽”(《登池上楼》)二句之所以妙绝古今,受到激赏,正是由于他写出了季节更换时这种乍见的喜悦.《钱塘湖春行》以上两联在意境上颇与之相类,只是白诗铺展得更开些.尾联略写诗的湖东沙堤.白堤中贯钱塘湖,在湖东带,可以总揽全湖之胜.只见绿杨荫里,平坦而长的白沙堤静卧碧波之中,堤上骑游春的来往如织,尽情享受春日美景.诗置身其间,饱览湖光山色之美,心旷而神怡.以“行不足”说明自然景物美不胜收,诗也余兴未阑,集中饱满的感受给读者的回味.历史上,在天堂杭州当剌史的可以说是不乏名,不过,最有名的要算是唐朝和宋朝的两位大文豪白居易和苏东坡了.他们不但在杭州任上留下了叫后缅怀的绩,而且也流传下来许描写杭州及其西湖美景的诗词文章与传闻轶事,所以又有们称他们为“太守”.白居易的七律《钱塘湖春行》就是为们所熟知的篇,这首诗不但描绘了西湖旖旎骀荡的春光,以及世间万物在春色的沐浴下的勃勃生机,而且将诗本身陶醉在这良辰美景中的心态和盘托出,使在欣赏了西湖的醉风光的同时,也在不知不觉中深深地被作者那对春天、对生命的满腔热情所感染和打动了.“孤山寺北贾亭西,水面初平云脚低.”诗歌的第句是地点,第二句是远景.孤山坐落在西湖的后湖与外湖之间,峰峦叠翠,上有孤山寺,登山观景,美不胜收.贾亭,又叫贾亭,据《唐语林》卷六载,贞元中,贾全任杭州剌史时,曾在西湖造亭,杭称其为贾亭,未五六十年后废.贞元是唐德宗的年号,从元780年到805年.白居易写此诗时,其亭尚在,也算是西湖的处名胜.白居易开始来到了孤山寺的北面,贾亭的西畔,放眼望去,只见春水荡漾,云幕低垂,湖光山色,尽收眼底.“初平”所表达的是白居易对春日里西湖的种特有的感受.由于连绵不断的春雨,使得如今的湖面看上去比起冬日来上了不少,似乎眼看着就要与视线持平了,这种水面与视线持平的感觉只有面对广大的水域才可能有的感觉,也是个对西湖有着深刻了解和喜爱的才能写出的感受.此刻,脚下平静的水面与天上低垂的云幕构成了副宁静的水墨西湖图,而正当诗默默地观赏西湖那静如处子的神韵时,耳边却传来了阵阵脆的鸟鸣声,打破了他的沉思,于是他把视线从水云交界处收了回来,从而发现了自己实际上是早已置身于个春意盎然的美好世界中了.“几处早莺争暖树,谁新燕啄春泥.渐欲眼,浅草才能没蹄.”这句是白居易此诗的核心部分,也就是最为抢眼的句子,同时也是白诗描写春光特别是描写西湖春光的点睛之笔.几处,是好几处,甚至也可以是处的意思.用“早”来形容黄莺,体现了白居易对这些充满生机的生命的由衷的喜爱：树上的黄莺大早就忙着抢占见到阳光的“暖树”,生怕会儿就会赶不上了.个“争”字,让感到春光的难得与宝贵.而不知是谁檐下的燕子,此时也正忙个不停地衔泥窝,用个“啄”字,来描写燕子那忙碌而兴奋的神情,似乎把燕子也写活了.这两句着意描绘出莺莺燕燕的动态,从而使得全诗洋溢着春的活力与生机.黄莺是认的春天歌唱,听着她们那婉转的歌喉,使感到春天的妩媚；燕子是候鸟,她们随着春天起回到了乡,忙着重建园,迎接崭新的生活,看着她们飞进飞出地搭窝,使们倍加感到生命的美好.在对天空中的鸟进行了形象的拟化描写之后,白居易又把视线转向了脚下的植被,“渐欲眼,浅草才能没蹄.”这也是联极富情感色彩与生命活力的景物描写,充分显示了白居易对描写对象的细致观察以及准确把握其特征的能力.而言其,乃至要得了赏的目光,在旁的诗句中,很少有这种写,而这种独到的感受,却正是白居易在欣赏西湖景色时切身的体验,五颜六色的鲜,漫山野地开放,在湖光山色的映衬下,千姿百态,争奇斗艳,使得白居易简直不知把视线投向哪里才好,也无从分辨出个高下优劣来,只觉得眼也了,神也了,真是美不胜收,应接不暇呀.“渐欲眼”句是驻足细看,而“浅草才能没蹄”,则已经是骑踏青了,在绿草如茵、繁似锦的西子湖畔,与二,信由缰,自由自在地游山逛景,该是件么惬意的事情呀,儿似乎也体会到了背上主那轻松闲逸的兴致,便不紧不慢地,踩着那青青的草地,踏上那长长的白堤.诗在指点湖山、流连光景的不经意间,偶然瞥到了,蹄在草地上亦起亦落、时隐时现的情景,觉得分外有趣,忍不住将其写入了诗中,没想到就是这随意的笔,却为全诗增添了少活泼情趣和雅致闲情.美学别林斯基曾说过,“无论在哪种情况下,美都是从灵魂深处发出的,因为大自然的景象是不可能的美,这美隐在创造或者观察它们的那个的灵魂里.”白居易的《钱塘湖春行》恰恰说明了这美学欣赏真理.因为西湖的景色再美,也会有不尽意之处,但是在白居易的眼中,它无疑是天下的景致,因为他不但善于观察,而且更善于发现和体验.们现在每每有逛景不如听景的体会,或是听朋介绍,或是在影视风光片中,听说和看到名胜山水美不胜收,心中不由得生起向往之情,可是往往旦身临其境,面对真山真水,却反而觉得远没有预期的那样动美丽.这就是因为们不能带着种发现欣赏的眼光去看待自然山水,而是带着种先入为主的过高的甚至是带有几分挑剔的眼光去游山玩水的原因呀.试想古往今来,西湖向们展示了少次美妙的春光?而又有少见证了西子湖的春色?

可是到头来,们仍然只能吟诵几位大诗不的几首作品,莫不是西湖只有等到像苏东坡这样的大文豪光临的时候,才像孔雀开屏般地展现她那惊的美艳?西湖的鸟儿,只有到了大诗白居易面前,才“争暖树”、“啄春泥”不成?