偶然徐志摩写作背景 (偶然徐志摩)

偶然徐志摩写作背景 第1篇

表达的情感：诗人领悟到了人生中许多“美”与“爱”的消逝，书写了一种人生的失落感。

偶然徐志摩写作背景 第2篇

这是徐志摩写给林徽因的最后一首诗写于1926年5月，初载同年5月27日《晨报副刊·诗镌》。

林徽因是一个才情横溢的诗人，一个入木三分的评论家，风趣的沙龙演说家、才华横溢的大学教师、思想活跃的自由知识分子，更是一个卓有成就的建筑学家。她在留下细腻清灵的诗歌散文和完美流畅的建筑论著之外，也留下了充满活力的思想，从而使得世人在知道林徽音不仅拥有美貌和浪漫爱情之外，更多了解她还有智慧和学识，而作为女性林徽音的一生是幸福美满的，她忠贞于和梁思成的溪水长流，在友谊上和徐志摩、金岳霖诚心互助，事业上她才思敏捷、杰作频出。她开朗幽默乐观，无论是逆与顺，她都坦然处之，对世界充满关爱，她虽瘦弱但给你仍是健康上进、全身散发着即柔美又明媚的气质，她更是作为“五四”之后成长起来的、兼具中国传统道德修养和西方自由主义素质的新知识女性的代表受到尊敬。
 
一生中有许多事情让人不可思议。每个人的生命中都会遭遇许多人，有的人几十年朝夕相对，却形同陌路、相知甚少；有的人不经意间相识相遇，却犹如前世今生，萌生出终生不渝的情谊。1920年11月16日英国伦敦时，徐志摩来拜访林徽因的父亲林长民，当她的父亲和这两个年轻人亲热地寒暄、交谈时，徽因照例是端上茶点，在一旁听他们说话。她没有想到，这个肤色白皙、戴一副圆眼镜的青年，从此会闯入自己的生活。

随着与林长民交往的深入，徐志摩和徽音也熟了起来。他发现，这个梳着两条垂到肩膀的细细辫子、像个不谙世事的中学生模样的小姑娘，不仅长得俊秀可爱，而且是个可以对话的朋友。就在这时时候，徐志摩爱上了林徽因。徐志摩的感情来得迅疾而强烈。他认为，他对林徽因的爱是他性灵觉醒的结果，他对林徽因的追求是对爱与美及自由追求的最高体现；他大胆地表达这种情感是出于道德的勇敢，合乎人道的精神、新时代的精神。所以，他要结束与妻子张幼仪无爱的婚姻，以获得自己的真爱。

面对徐志摩热烈而率真的感情追求，林徽因不知所措了。刚和徐志摩认识时，林徽因只是把他当作父亲的朋友。张奚若当初是和徐志摩一同到林寓拜访林长民的，他后来回忆说，林徽因当时梳着两条小辫子，差一点把他和徐志摩叫作叔叔。后来随着交往的深入，林徽因对徐志摩也产生了感情，尽管这种感情与徐志摩对她的感情并不完全相同。她爱徐志摩广博的见识，独立的见解，奔放的性情，坦荡率真的为人。尽管徐志摩长她8岁，在年龄上是她的兄长，可在内心里她又视他为一个具有赤子之心的、孩子般的“真人”。她感激徐志摩为她打开了心灵的空间、生活的空间，她的精神在这种交流中得到了舒展和升华。她承认，她喜欢和徐志摩在一起，除了父亲之外，她从来没有和任何异性说过这么多话。

毕竟林徽因只有16岁，所有的感情体验，包括慌乱的眩晕、喜悦、害怕、羞涩、疑虑、担忧，对她来说都是第一次。她还不太区分得清，在她对徐志摩的感情里，有多少是友情，多少是异性间的倾慕。也许，本来这种种情感都是互相纠缠在一起的。最初的慌乱过去后，林徽因沉静了下来。面对自己的心灵，面对自己真实的向往，幻象消退了，愿望清晰了，她沮丧地对自己说：这怎么可能呢？她难过地反省着自己：当初，正是清楚地知道徐志摩是有家室的人，才可能跟他无顾忌地交往，自己怎么可能去做破坏别人家庭的事情？

十六七岁的林徽因在面临人生的重大抉择时，听从了理性的召唤，她理性的选择使自己的人生沉静而完满。她郑重地珍藏起了徐志摩的情感，对这份美好的情感她永远报以深情的凝视。在以后的岁月里，林徽因始终与徐志摩保持着朋友间真诚而纯洁的情谊，她对徐志摩感情的理解和尊重，使她永远拥有徐志摩的敬重和挚爱。

徐志摩在思念、恋爱、失望和希望中辗转。他开始写诗了。星月的光辉让他感动得落泪，泠泠的溪水让他体会到寂寞，薄霜满地的树林让他倍觉伤感，强烈的无处可宣泄的各种意念燃烧着他，诗行铺满了一页页稿纸。
    徐志摩的《偶然》，是写给林徽因的一首诗：

我是天空里的一片云，
偶尔投影在你的波心——
你不必讶异，
更无须欢喜，
在转瞬间消灭了踪影。
你我相逢在黑夜的海上，
你有你的，我有我的，方向；
你记得也好，
最好是忘掉，在这交会时互放的光亮！

    林徽因从30年代初开始写作新诗，在很大程度上是受了徐志摩的影响。她写于1931年的《仍然》，可以看作是对徐志摩《偶然》的应答之作，也是她自己心迹的坦陈：

偶然徐志摩写作背景 第3篇

写于1926年5月，初载同年5月27日《晨报副刊·诗镌》第9期，署名志摩。这是徐志摩和陆小曼合写剧本《卞昆冈》第五幕里老瞎子的唱词。

能把“偶然”这样一个极为抽象的时间副词，使之形象化，置入象征性的结构，充满情趣哲理，不但珠润玉圆，朗朗上口而且余味无穷，意溢于言外——徐志摩的这首《偶然》小诗，对我来说，用上“情有独钟”之语而不为过。

诗史上，一部洋洋洒洒上千行长诗可以随似水流年埋没于无情的历史沉积中，而某些玲珑之短诗，却能够经历史年代之久而独放异彩。这首两段十行的小诗，在现代诗歌长廊中，应堪称别备一格之作。

这首《偶然》小诗，在徐志摩诗美追求的历程中，还具有一些独特的“转折”性意义。按徐志摩的学生，著名诗人卡之琳的说法：“这首诗在作者诗中是在形式上最完美的一首。”（卡之琳编《徐志摩诗集》第94页）新月诗人陈梦家也认为：“《偶然》以及《丁当－清新》等几首诗，划开了他前后两期的鸿沟，他抹去了以前的火气，用整齐柔丽清爽的诗句，来写那微妙的灵魂的秘密。”（《纪念徐志摩》）。的确，此诗在格律上是颇能看出徐志摩的功力与匠意的。全诗两节，上下节格律对称。每一节的第一句，第二句，第五句都是用三个音步组成。如：“偶尔投影在你的波心，”“在这交会时互放的光壳，”每节的第三、第四句则都是两音步构成，如：“你不必讶异，”“你记得也好／最好你忘掉。”在音步的安排处理上显然严谨中不乏洒脱，较长的音步与较短的音步相间，读起来纡徐从容、委婉顿挫而朗朗上口。

而我在这里尤需着重指出的是这首诗歌内部充满着的，又使人不易察觉的诸种“张力”结构，这种“张力”结构在“肌质”与“构架”之间，“意象”与“意象”之间，“意向”与“意向”之间诸方面都存在着。独特的“张力”结构应当说是此诗富于艺术魅力的一个奥秘。

所谓“张力”，是英美新批评所主张和实践的一个批评术语。通俗点说，可看作是在整体诗歌的有机体中却包含着共存着的互相矛盾、背向而驰的辨证关系。一首诗歌，总体上必须是有机的，具各整体性的，但内部却允许并且应该充满各种各样的矛盾和张力。充满“张力”的诗歌，才能蕴含深刻、耐人咀嚼、回味无穷。因为只有这样的诗歌才不是静止的，而是“寓动于静”的。打个比方，满张的弓虽是静止不动的，但却蕴满饱含着随时可以爆发的能量和力度。

就此诗说，首先，诗题与文本之间就蕴蓄着一定的张力。“偶然”是一个完全抽象化的时间副词，在这个标题下写什么内容，应当说是自由随意的，而作者在这抽象的标题下，写的是两件比较实在的事情，一是天空里的云偶尔投影在水里的波心，二是“你”、“我”（都是象征性的意象）相逢在海上。如果我们用“我和你”，“相遇”之类的作标题，虽然未尝不可，但诗味当是相去甚远的。若用“我和你”、“相遇”之类谁都能从诗歌中概括出来的相当实际的词作标题，这抽象和具象之间的张力，自然就荡然无存了。

再次，诗歌文本内部的张力结构则更多。“你／我”就是一对“二项对立”，或是“偶尔投影在波心，”或是“相遇在海上，”都是人生旅途中擦肩而过的匆匆过客；“你不必讶异／更无须欢喜”、“你记得也好／最好你忘掉，”都以“二元对立”式的情感态度，及语义上的“矛盾修辞法”而呈现出充足的“张力”。尤其是“你有你的，我有我的、方向”一句诗，则我以为把它推崇为“新批评”所称许的最适合于“张力”分析的经典诗句也不为过。“你”、“我”因各有自己的方向在茫茫人海中偶然相遇，交会着放出光芒，但却擦肩而过，各奔自己的方向。两个完全相异、背道而驰的意向——“你有你的”和“我有我的”恰恰统一、包孕在同一个句子里，归结在同样的字眼——“方向”上。

作为给读者以强烈的“浪漫主义诗人”印象的徐志摩，这首诗歌的象征性——既有总体象征，又有局部性意象象征——也许格外值得注意。这首诗歌的总体象征是与前面我们所分析的“诗题”与“文本”间的张力结构相一致的。在“偶然”这样一个可以化生众多具象的标题下，“云——水”，“你——我”、“黑夜的海”、“互放的光亮”等意象及意象与意象之间的关系构成，都可以因为读者个人情感阅历的差异及体验强度的深浅而进行不同的理解或组构。这正是“其称名也小，其取类也大”（《易·系辞》）的“象征”之以少喻多、以小喻大、以个别喻一般的妙用。或人世遭际挫折，或情感阴差阳错，或追悔莫及、痛苦有加，或无奈苦笑，怅然若失……人生，必然会有这样一些“偶然”的“相逢”和“交会”。而这“交会时互放的光亮”，必将成为永难忘怀的记忆而长伴人生。

偶然徐志摩写作背景 第4篇

赏析 注：写于1926年5月，初载同年5月27日《晨报副刊·诗镌》第9期，署名志摩。这 是徐志摩和陆小曼合写剧本《卞昆冈》第五幕里老瞎子的唱词。 能把“偶然”这样一个极为抽象的时间副词，使之形象化，置入象征性的结构，充 满情趣哲理，不但珠润玉圆，朗朗上口而且余味无穷，意溢于言外——徐志摩的这首 《偶然》小诗，对我来说，用上“情有独钟”之语而不为过。 诗史上，一部洋洋洒洒上千行长诗可以随似水流年埋没于无情的历史沉积中，而某 些玲珑之短诗，却能够经历史年代之久而独放异彩。这首两段十行的小诗，在现代诗歌 长廊中，应堪称别备一格之作。 这首《偶然》小诗，在徐志摩诗美追求的历程中，还具有一些独特的“转折”性意 义。按徐志摩的学生，著名诗人卞之琳的说法：“这首诗在作者诗中是在形式上最完美 的一首。”（卞之琳编《徐志摩诗集》第94页）新月诗人陈梦家也认为：“《偶然》以 及《丁当－清新》等几首诗，划开了他前后两期的鸿沟，他抹去了以前的火气，用整齐 柔丽清爽的诗句，来写那微妙的灵魂的秘密。”（《纪念徐志摩》）。的确，此诗在格 律上是颇能看出徐志摩的功力与匠意的。全诗两节，上下节格律对称。每一节的第一句， 第二句，第五句都是用三个音步组成。如：“偶尔投影在你的波心，”“在这交会时互 放的光壳，”每节的第三、第四句则都是两音步构成，如：“你不必讶异，”“你记得 也好／最好你忘掉。”在音步的安排处理上显然严谨中不乏洒脱，较长的音步与较短的 音步相间，读起来纡徐从容、委婉顿挫而朗朗上口。 而我在这里尤需着重指出的是这首诗歌内部充满着的，又使人不易察觉的诸种“张 力”结构，这种“张力”结构在“肌质”与“构架”之间，“意象”与“意象”之间， “意向”与“意向”之间诸方面都存在着。独特的“张力”结构应当说是此诗富于艺术 魅力的一个奥秘。 所谓“张力”，是英美新批评所主张和实践的一个批评术语。通俗点说，可看作是 在整体诗歌的有机体中却包含着共存着的互相矛盾、背向而驰的辨证关系。一首诗歌， 总体上必须是有机的，具各整体性的，但内部却允许并且应该充满各种各样的矛盾和张 力。充满“张力”的诗歌，才能蕴含深刻、耐人咀嚼、回味无穷。因为只有这样的诗歌 才不是静止的，而是“寓动于静”的。打个比方，满张的弓虽是静止不动的，但却蕴满 饱含着随时可以爆发的能量和力度。 就此诗说，首先，诗题与文本之间就蕴蓄着一定的张力。“偶然”是一个完全抽象 化的时间副词，在这个标题下写什么内容，应当说是自由随意的，而作者在这抽象的标 题下，写的是两件比较实在的事情，一是天空里的云偶尔投影在水里的波心，二是“你”、 “我”（都是象征性的意象）相逢在海上。如果我们用“我和你”，“相遇”之类的作 标题，虽然未尝不可，但诗味当是相去甚远的。若用“我和你”、“相遇”之类谁都能 从诗歌中概括出来的相当实际的词作标题，这抽象和具象之间的张力，自然就荡然无存 了。 再次，诗歌文本内部的张力结构则更多。“你／我”就是一对“二项对立”，或是 “偶尔投影在波心，”或是“相遇在海上，”都是人生旅途中擦肩而过的匆匆过客； “你不必讶异／更无须欢喜”、“你记得也好／最好你忘掉，”都以“二元对立”式的 情感态度，及语义上的“矛盾修辞法”而呈现出充足的“张力”。尤其是“你有你的， 我有我的、方向”一句诗，则我以为把它推崇为“新批评”所称许的最适合于“张力” 分析的经典诗句也不为过。“你”、“我”因各有自己的方向在茫茫人海中偶然相遇， 交会着放出光芒，但却擦肩而过，各奔自己的方向。两个完全相异、背道而驰的意向— —“你有你的”和“我有我的”恰恰统一、包孕在同一个句子里，归结在同样的字眼— —“方向”上。 作为给读者以强烈的“浪漫主义诗人”印象的徐志摩，这首诗歌的象征性——既有 总体象征，又有局部性意象象征——也许格外值得注意。这首诗歌的总体象征是与前面 我们所分析的“诗题”与“文本”间的张力结构相一致的。在“偶然”这样一个可以化 生众多具象的标题下，“云——水”，“你——我”、“黑夜的海”、“互放的光亮” 等意象及意象与意象之间的关系构成，都可以因为读者个人情感阅历的差异及体验强度 的深浅而进行不同的理解或组构。这正是“其称名也小，其取类也大”（《易·系辞》） 的“象征”之以少喻多、以小喻大、以个别喻一般的妙用。或人世遭际挫折，或情感阴 差阳错，或追悔莫及、痛苦有加，或无奈苦笑，怅然若失……人生，必然会有这样一些 “偶然”的“相逢”和“交会”。而这“交会时互放的光亮”，必将成为永难忘怀的记 忆而长伴人生。

偶然徐志摩写作背景 第5篇

要想知道他描绘了怎样的画面，首先得知道徐志摩的背景及情感经历。这对理解一首诗尤为重要。这里就不多说了，百度上多的是。
情感方面我想多的说一下，实际徐志摩的情感经历有很多，主要有3段，分别为与张幼仪的亲情（张幼仪后被徐申如收为义女），与林徽因的恋情和与陆小曼的婚情。另外徐志摩还对凌淑华产生过感情（徐志摩的百宝箱就是交给凌淑华保管的），如果说徐志摩对前三位感情对象是明摆着的感情，那么对凌淑华就是徐志摩寂寞时情感诉说的对象。
那么现在再回到《偶然》这首诗上面来说。《偶然》这首诗是徐志摩1926年发表在《晨报副刊》上的，它是徐志摩和陆小曼合作的剧本《卞昆冈》中第五幕老瞎子的唱词。
1925年徐志摩随泰戈尔离开北京去了东京，同年林徽因和梁思成去了美国，两人在1928年在美国完婚。徐志摩回京后结识了陆小曼，那时候陆小曼还是王赓的妻子。王赓与徐志摩实际就是同门师兄弟，都是梁任公的弟子。王赓行伍出身，长期在外，陆小曼年方23便开始忍受寂寞的啃噬，经胡适与刘海粟介绍认识，徐志摩结识了陆小曼，两人日久生情，陆小曼还未与王赓离婚前就与徐志摩发生了关系。1925年年底陆小曼与王赓离婚，正式与徐志摩交往。1926年8月与陆小曼订婚的徐志摩在5月左右写了这首诗《偶然》，情理上就是写给陆小曼的。
那么这首诗就真的是为陆小曼的剧本或者为其本人写的吗？其实我的理解是不赞同的。假定我们要写一首诗那么我得找到一个参照物，徐志摩以自己为参照物写了这么一首诗。徐志摩很肯定的说‘我是天空里的一片云’，只是偶尔投映在你的心胸，你不必讶异，更无需欢喜，在转瞬间消灭了踪迹，似乎志摩已然看透了人生如一片天空的云，转瞬间不知踪影，情感已然如此，转瞬间没了音信。
再看第二段，你我相逢在黑夜的海上，这句话时候看上去像是写给林徽因的，因为徐志摩确实与林徽因在海外遇到过，有没有在海上遇到有待于考证，但是徐志摩确实与林徽因在海外相恋，但是接着看下一句，‘你有你的，我有我的，方向’这句话似乎又是在告诉我们她依然惦念着林徽因只是你有你自己的方向，而我也该有我的导航，你记得也好，最好你忘掉，最后一句告诉我们主体是光亮（在这交会时互放的光亮），然而徐志摩真的是写一束光吗？不。徐志摩一生都在追求，美、爱和自由。所以说这光亮可以理解为徐志摩所追求的美和爱。
我们不能确定诗人当时创作的思路以及所想表达的初衷，我们所能做的就是透过诗句来理解诗人内心的情感与感受。所以我们刻意的给这首诗安上一副画面倒不如就把志摩的内心清晰的展现，告诉所有人以及我们需要肯定他这一生所追求的就是：爱，美和自由。这便是这首诗所描绘的画面。

（原创鉴赏，转载注明——司徒空明）

偶然徐志摩写作背景 第6篇

写于1926年5月，是徐志摩和陆小曼合写剧本《卞昆冈》第五幕里老瞎子的唱词。 这首诗表露的依然是诗人富有生命质感的柔情。但与之前写作的文章不语而蕴火大相径庭，可以说这首诗就是他对待男女情感变化的真实写照。 有人考证，志摩作此诗是事出有因的。他游学回国后于情场屡遭挫折，即与林徽因、陈衡哲以及陆小曼的交往都相继铩羽而归，他不得不再度出国。在巴黎的一间咖啡室里他偶遇一个戴面纱的女郎，两相交谈，那女郎向他诉说了她凄美的爱情经历。志摩结合自己的遭际，不免心生同情，感慨万千，两人默默握别之后，各奔东西，连对方的名字也未及知道。回到旅馆后志摩辗转不眠，借着灵感而创作了此诗。但细品此诗，觉得它究竟为谁而作已变得毫不重要，因为“你”与“我”、“云”与“波”、“黑夜的海上”与“互放的光亮”都可以成为人生经历的某种象征。 人生途中，有许多偶然的交会，都会留下许多美好的东西和闪光的记忆。人世之间，虽有交会，也有交流，但要真正到达彼此的心灵彼岸是很难做到的，尤其是偶然间的相遇，能擦出彼此心灵的闪光，已经是百载难逢的机会了。《偶然》一诗正是以灵动清爽的诗境、人生的独特体验和生命的感悟而为人们传诵。

偶然徐志摩写作背景 第7篇

“我是天空里的一片云，偶尔投影在你的波心—你不必讶异，更无须欢喜，在转瞬间消灭了踪影。你我相逢在黑夜的海上，你有你的，我有我的方向—你记得也好，最好你忘掉，在这交汇时互放的光亮。” 这首诗写的是作者偶然遇到一个女孩，然后两个人相爱了，都在对方心里刻上了影子，但好景不长，因为某些原因他们不得不分开，相爱不能相守，然日子还是要照过的，为了安慰那个女孩，也是安慰自己他写了这首诗，希望女孩可以忘记他们的偶遇忘记他们相爱的日子，；就像云映在河心，云不可能为了河永远停留不动，始终都是会飘走的

偶然徐志摩写作背景 第8篇

在许许多多关于徐志摩的轶闻韵事流传中，偶有人谈及徐早期的一首诗《偶然》及其创作来由，当即引起争议，聚讼不休，莫衷一是。有人说是缘为志摩早年留学欧美时，结识了林徽因女士，两人成为密友，情谊非同一般。然而事与愿违，徽因后另有所属，嫁给了梁思成为妻。志摩伤心失望之余，写成此诗寄托怀抱。也有人认为此诗是徐为了另一女友——后来成为科学家任鸿隽夫人的陈衡哲而作……总之，无非出于旁人臆测之说，并非确证。倒是笔者曾由某知情人口中，得知另一段有关情节既鲜为人知，且来源有自，不妨记述于下，以作补遗。