张若虚春江花月夜意象 (《春江花月夜》全诗)

张若虚春江花月夜意象 第1篇

诗篇题目就令人心驰神往。春、江、花、月、夜，这五种事物集中体现了人生最动人的良辰美景，构成了诱人探寻的奇妙的艺术境界。
诗人入手擒题，一开篇便就题生发，勾勒出一幅春江月夜的壮丽画面：江潮连海，月共潮生。这里的“海”是虚指。江潮浩瀚无垠，仿佛和大海连在一起，气势宏伟。这时一轮明月随潮涌生，景象壮观。一个“生”字，就赋予了明月与潮水以活泼泼的生命。月光闪耀千万里之遥，哪一处春江不在明月朗照之中！江水曲曲弯弯地绕过花草遍生的春之原野，月色泻在花树上，象撒上了一层洁白的雪。诗人真可谓是丹青妙手，轻轻挥洒一笔，便点染出春江月夜中的奇异之“花”。同时，又巧妙地缴足了“春江花月夜”的题面。诗人对月光的观察极其精微：月光荡涤了世间万物的五光十色，将大千世界浸染成梦幻一样的银辉色。因而“流霜不觉飞”，“白沙看不见”，浑然只有皎洁明亮的月光存在。细腻的笔触，创造了一个神话般美妙的境界，使春江花月夜显得格外幽美恬静。这八句，由大到小，由远及近，笔墨逐渐凝聚在一轮孤月上了。
清明澄彻的天地宇宙，仿佛使人进入了一个纯净的世界，这就自然地引起了诗人的遐思冥想：“江畔何人初见月？江月何年初照人？”诗人神思飞跃，但又紧紧联系着人生，探索着人生的哲理与宇宙的奥秘。这种探索，古人也已有之，如曹植《送应氏》：“天地无终极，人命若朝霜”，阮籍《咏怀》：“人生若尘露，天道邈悠悠”等等，但诗的主题多半是感慨宇宙永恒，人生短暂。张若虚在此处却别开生面，他的思想没有陷入前人窠臼，而是翻出了新意：“人生代代无穷已，江月年年只相似。”个人的生命是短暂即逝的，而人类的存在则是绵延久长的，因之“代代无穷已”的人生就和“年年只相似”的明月得以共存。这是诗人从大自然的美景中感受到的一种欣慰。诗人虽有对人生短暂的感伤，但并不是颓废与绝望，而是缘于对人生的追求与热爱。全诗的基调是“哀而不伤”，使我们得以聆听到初盛唐时代之音的回响。
“不知江月待何人，但见长江送流水”，这是紧承上一句的“只相似”而来的。人生代代相继，江月年年如此。一轮孤月徘徊中天，象是等待着什么人似的，却又永远不能如愿。月光下，只有大江急流，奔腾远去。随着江水的流动，诗篇遂生波澜，将诗情推向更深远的境界。江月有恨，流水无情，诗人自然地把笔触由上半篇的大自然景色转到了人生图象，引出下半篇男女相思的离愁别恨。
“白云”四句总写在春江花月夜中思妇与游子的两地思念之情。“白云”、“青枫浦”托物寓情。白云飘忽，象征“扁舟子”的行踪不定。“青枫浦”为地名，但“枫”“浦”在诗中又常用为感别的景物、处所。“谁家”“何处”二句互文见义，正因不止一家、一处有离愁别恨，诗人才提出这样的设问，一种相思，牵出两地离愁，一往一复，诗情荡漾，曲折有致。
以下“可怜”八句承“何处”句，写思妇对离人的怀念。然而诗人不直说思妇的悲和泪，而是用“月”来烘托她的怀念之情，悲泪自出。诗篇把“月”拟人化，“徘徊”二字极其传神：一是浮云游动，故光影明灭不定；二是月光怀着对思妇的怜悯之情，在楼上徘徊不忍去。它要和思妇作伴，为她解愁，因而把柔和的清辉洒在妆镜台上、玉户帘上、捣衣砧上。岂料思妇触景生情，反而思念尤甚。她想赶走这恼人的月色，可是月色“卷不去”，“拂还来”，真诚地依恋着她。这里“卷”和“拂”两个痴情的动作，生动地表现出思妇内心的愁怅和迷惘。月光引起的情思在深深地搅扰着她，此时此刻，月色不也照着远方的爱人吗？共望月光而无法相知，只好依托明月遥寄相思之情。望长空：鸿雁远飞，飞不出月的光影，飞也徒劳；看江面，鱼儿在深水里跃动，只是激起阵阵波纹，跃也无用。“尺素在鱼肠，寸心凭雁足”。向以传信为任的鱼雁，如今也无法传递音讯──该又凭添几重愁苦！
最后八句写游子，诗人用落花、流水、残月来烘托他的思归之情。“扁舟子”连做梦也念念归家──花落幽潭，春光将老，人还远隔天涯，情何以堪！江水流春，流去的不仅是自然的春天，也是游子的青春、幸福和憧憬。江潭落月，更衬托出他凄苦的寞寞之情。沉沉的海雾隐遮了落月；碣石、潇湘，天各一方，道路是多么遥远。“沉沉”二字加重地渲染了他的孤寂；“无限路”也就无限地加深了他的乡思。他思忖：在这美好的春江花月之夜，不知有几人能乘月归回自己的家乡！他那无着无落的离情，伴着残月之光，洒满在江边的树林之上……
“落月摇情满江树”，这结句的“摇情”──不绝如缕的思念之情，将月光之情，游子之情，诗人之情交织成一片，洒落在江树上，也洒落在读者心上，情韵袅袅，摇曳生姿，令人心醉神迷。

张若虚春江花月夜意象 第2篇

清丽之笔，点染出春花绝丽皓月千古。全篇收放，皆关花月。缠绵悱恻然而气象宏伟。在一个美丽的季节里，在一个美丽的夜月离，诗情如潮难以自抑。对此良辰美景，徘徊江畔，神游万里，遐想联翩。春花秋月，漾起了幽幽相思情意。别恨离愁涌上心头，无休无止。月下高楼谁在守候？ 山长水阔相会无由。正是剪不断，理还乱，是离愁，别是一番滋味在心头。。。

张若虚春江花月夜意象 第3篇

张若虚的《春江花月夜》，是中国文学史上的一个奇迹。清人王闿运感叹其“孤篇横绝，竟为大家”。今人闻一多更是称其为“诗中的诗，顶峰上的顶峰”，“在这种诗面前，一切的赞叹都是饶舌，几乎是亵渎。”⑴一方面，这些评价极高又绝不过分；另一方面，这些评价也传达出理解这首诗的难度。当代古典诗歌研究领域的著名学者袁行霈就直言：“读这首诗，有时简直让人把握不住写的究竟是什么，可又觉得有深邃、丰富的东西蕴含在里面。”⑵那么这首诗中所蕴含的“深邃、丰富的东西”是什么呢？ 就诗这种文学体裁来说，伟大的作品，不论其长短，一定是因其形象而又完美地写出了人类心灵深处的共有情结，表达出了生命存在的大悲喜，才会造成震撼人心的情感冲击力，世世代代让读者兴发感动，成为千古绝唱。 ：“人生代代无穷已，江月年年只相似。”是啊，和永恒的江月相比，我们的生命是多么短暂！诗人在这里的一声感慨，道出了我们内心的多少悲欣！渴望生命的永恒，却又无法超越自然加于我们生命的局限——死亡，达到永生，这是人类内心共有的悲剧性情结。意识到人类这个悲剧性的生存境遇——生命短暂，岁月永恒，是人类生命的“自我意识”的觉醒。

张若虚春江花月夜意象 第4篇

江水： 长江东流，玉带盘桓，沿岸风光如画，引出多少名篇佳句流传千古。江水不仅是个空间概念，更喻指历史的长河，是个时间概念。任你是秦皇汉武、唐宗宋祖或一代枭雄，无一例外终将湮灭于历史的滚滚长河之中。 任你活着的时候生命怎样灿烂辉煌，也一样逃不过自然的规律、归结于尘土流水。表现出那种人生空漠之感，更显深沉悠远。

落花： 综观中国诗歌史，写花开的少，写花落的多。飘零的落花中，弥漫着春光不再、青春不再、美人迟暮的感慨与恐惧。缤纷的落花是中国古典诗歌伤春主题的核心意象。以落花为媒介，用优美流畅的语言表表达对年光流转、红颜易老、生命无常的感叹，几乎涵盖了后世落花意象的所有意义。《春江花月夜》中，作者张若虚展示了女主人公迷离梦境的片断：昨夜闲潭梦落花。月夜春江，清景无限，她所等待的人迟迟没有归来。美丽的花瓣无声无息飘谢在寂静深潭，梦中的刹那，折射出漫长守望的苍凉、红颜衰老的恐慌

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张若虚春江花月夜意象 第5篇

明月：1、思念——月可以跨越时空；2、时间流逝、人生短暂——升落、圆缺
3、愁绪——阴晴圆缺、悲欢离合4、爱情——花前月下
江水：1、人类的渺小——浩渺宇宙；（空间）2、人生短暂——历史长河。（时间）
落花：伤春核心意象——年光流转、 红颜易老、 生命无常

张若虚春江花月夜意象 第6篇

典型和意境都是艺术创作中的高层次形象，是艺术家的最高追求，也是最富于审美价值的艺术形象和境界。 二者的共同之处主要体现在: (1)典型与意境同属于美学范畴。 (2)均具有丰富而深邃的内在意蕴。 (3)在被欣赏接受时，都能够产生较为强烈的情感冲击力和心灵震撼力，充分地调动起欣赏者的联想和想像，激发起欣赏者投入再创造的状态之中。 典型与意境的区别主要在于: (1)各自酌含义不同， (2)在艺术作品中的侧重不同。典型以再现为主，注重写实，以人物塑造见长，比较直接地反映生活； 意境则以表现为主，注重抒情，以情景交融的画面见长，对社会生活的反映比较间接。 (3)典型与意境具有不同的特征。典型的特征主要体现特殊性与普遍性的统一。而意境的特征主要表现于情景交融、虚实相生，更能激发起人的美好联想。可以说典型的意义更多诉之于人的理性思考，而意境的价值更多引发人的情感联想。二者在审美效应上有一定的差别。

张若虚春江花月夜意象 第7篇

江，花，月（春、夜是背景）
特点：浩瀚澄澈的江（连海平、滟滟），绚烂耀眼的花（芳甸、花林、霰），富有生机活力（生）、明亮空灵的月（不觉飞、看不见、一色、无纤尘、皎皎）。
前面我们讲到，多个相关的意象进行组合可以生成场景画面，而这些场景画面所呈现出的而特定的艺术境界，我们称之为意境。那么，这些景物形象生成了一个怎样的画面，它的意境又是怎样的？
画面：春江的潮水涌动，仿佛和大海连在一起，气势宏伟，这时一轮明月伴着潮头冉冉而升，明月与江潮相互辉映，波光粼粼，哪一处春江不在明月的朗照之中！江水曲曲弯弯地绕过花草遍地的春之原野，花林闪着银光，空中月光似天降流霜，江畔白沙与月光融成白茫茫的一片。
能否用五个字进行概括：春江花月夜
这些景色为我们营造出了一个怎样的意境？
意境：幽美（芳甸、花林、霰）邈远（连海平、江天一色）清幽静谧（月夜） 澄澈空灵（滟滟、无纤尘）
前面我们讲到，意象是寄寓了诗人强烈的主观情感景物形象，那么作者极力为我们营造出这样一个幽美恬静、空灵澄澈的天地，他的主观情感又是如何的呢？
情感：美好，兴奋，快乐。对眼前美景的喜爱而生发出的兴奋、愉悦之情。

张若虚春江花月夜意象 第8篇

第一段“江楼钟鼓”描绘出夕阳映江面，熏风拂涟漪的景色。然后，乐队齐奏出优美如歌的主题，乐句间同音相连，委婉平静；大鼓轻声滚奏，意境深远（片段1）。 第二、三段，表现了“月上东山”（片段2）和“风回曲水”的意境。 接着如见江风习习，花草摇曳，水中倒影，层迭恍惚。进入第五段“水深云际”，那种“江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮”的壮阔景色油然而生。乐队齐奏，速度加快，犹如白帆点点，遥闻渔歌，由远而近，逐歌四起的画面。