《花下醉》李商隐唐诗鉴赏 (李白《春思》古诗鉴赏)
《花下醉》李商隐唐诗鉴赏 第1篇
花下醉
【唐】李商隐
寻芳不觉醉流霞，倚树沉眠日已斜。
客散酒醒深夜后，更持红烛赏残花。
海棠 【宋】苏轼 东风袅袅泛崇光，香雾空蒙月转廊。 只恐夜深花睡去，故烧高烛照红妆。
（1）第一首诗中从哪些地方可看出诗人的“醉”？请简要概括。（3 分）
（2）请分别赏析两首诗首句的表达效果。
（1）酒酣寻芳；倚树沉眠；持烛赏花。
（2）①第一首诗 的首句，运用比喻，将似锦的繁花比作漫天的“流霞”，通过诗人寻芳沉醉的过程，写出了 身心俱醉的迷花境界，流露出酣醉满足之意。②第二首诗的首句运用叠词，以“东风袅袅” 写出了春意的暖融，以“东风袅袅”‘崇光”写出了春意的暖融，“崇光”又指出了海棠花 光泽的高洁美丽， “泛” 字将景物活化， 为海棠的盛开造势， 表达了诗人赏花愉悦心情。 （每 点 2 分，答全给满分） 【诗歌鉴赏】《花下醉》首句写出诗人从“寻”到“醉”的过程。因为爱花，所以怀着 浓厚的兴趣，殷切的心情，特地去“寻芳”，竟不知不觉地“醉”了。“不觉”二字，传神 地描绘出诗人目眩神迷、身心俱醉的情态，笔意极为高妙。次句进一步写“醉”字。因迷花 醉酒而不觉倚树，由倚树而不觉沉眠，由沉眠而不觉日已西斜，处处紧扣“醉”字。三、四 两句忽又柳暗花明，转出新境。酒阑客散，正可静中细赏；酒醒神清，与醉眼蒙眬中赏花相 比，自别有一番风味；深夜之中，才能看到人所未见的花之情态。 《海棠》这首诗写的是苏轼在海棠花开时节与友人赏花时的所见。首句写白天的海棠， “崇光”是指正在增长的春光，也指海棠花光泽的高洁美丽。“泛”字活写出春意的暖融， 为海棠的盛开造势。 次句， “香雾空蒙” 写海棠的幽香在氤氩的雾气中弥漫开来，沁人心脾。 “月转廊” ， 月亮已转到回廊那边去了， 照不到这海棠花， 暗示夜已深。 “只恐夜深花睡去” ， 转折一笔，写赏花者的心态。一个“恐”写出了诗人的担忧、惊怯之情。末句将爱花的感情 提升到一个极点。“故”照应前面的“只恐”二字，表现了诗人对海棠的情有独钟。“烧高 烛”遥承前面的“月转廊”，这是一处精彩的对比，月光似乎也太嫉妒这怒放的海棠的明艳 了，不肯给她一方展现姿色的舞台；那就让我用高烧的红烛，为她驱除这长夜的黑暗吧！
《花下醉》李商隐唐诗鉴赏 第2篇
百千佳人共君饮，不见一人在我前。
好个狂荡的书生啊...要知道青史几番春梦，红尘多少奇才？置多少伟器于何处？还目中有人否？
《花下醉》李商隐唐诗鉴赏 第3篇
这是《花下醉》。
意思虽然很简单，但是很值得玩味。
作者因不胜酒力而去“寻芳”，已是微醉，看到百花吐艳、溢彩流芳又不禁陶醉。
花下醉，真是醉得奇丽，醉得惬意。然而此醉是不胜酒力而微醺呢，还是观赏花艳而陶醉呢?看来，“醉”字是双关之点睛词。
靠着树就睡着了，醒来已是深夜。
有了前诗“微醉”的铺垫，才有了“更持红烛赏残花”的情趣。
自己概括了 感觉不全 套用别人的..
《花下醉》李商隐唐诗鉴赏 第4篇
。第二句却将语意一转：“晚来唯有两枝残。”强调到晚来只有两枝残败，读者才知道满院牡丹花还开得正盛。“唯有”、“两枝”，语气肯定，数字确切，足见诗人赏花之细心，只有将花枝都认真数过，才能得出这样精确的结论，而唯其如此精细，才见出诗人惜花之情深。这两句自然朴质，不加雕饰，仅用跌宕起伏的语气造成一种写意的效果，通过惜花的心理描绘表现诗人黄昏时分在花下流连忘返的情景，情笃而意深。
《花下醉》李商隐唐诗鉴赏 第5篇
李商隐《花下醉》赏析【作者】刘学锴 李商隐《花下醉》赏析【作者】刘学锴
寻芳不觉醉流霞，倚树沉眠日已斜。
客散酒醒深夜后，更持红烛赏残花。
如诗题所显示的，这是一首抒写对花的陶醉流连心理的小诗。
首句“寻芳不觉醉流霞”，写出从“寻”到“醉”的过程。因为爱花，所以怀着浓厚的兴味，殷切的心情，特地独自去“寻芳”；既“寻”而果然喜遇；既遇遂深深为花之美艳所吸引，流连称赏，不能自已；流连称赏之馀，竟不知不觉地“醉”了。这是双重的醉。流霞，是神话传说中一种仙酒。《论衡》上说，项曼卿好道学仙，离家三年而返，自言：“欲饮食，仙人辄饮我以流霞。每饮一杯，数日不饥。”这里用“醉流霞”，含意双关，既明指为甘美的酒所醉，又暗喻为艳丽的花所醉。从“流霞”这个词语中，可以想象出花的绚烂、光艳，想象出花的芳香和情态，加强了“醉”字的具体可感性。究竟是因为寻芳之前喝了酒此时感到了醉意，还是在寻芳的过程中因为心情陶然而对酒赏花？究竟是因迷于花而增添了酒的醉意，还是因醉后的微醺而更感到花的醉人魅力？很难说得清楚。可能诗人正是要借这含意双关的“醉流霞”写出生理的醉与心理的醉的相互作用和奇纱融合。“不觉”二字，正传神地描绘出目眩神迷、身心俱醉而不自知其所以然的情态，笔意极为超妙。
次句“倚树沉眠日已斜”进一步写“醉”字。因迷花醉酒而不觉倚树（倚树亦即倚花，花就长在树上，灿若流霞）；由倚树而不觉沉眠；由沉眠而不觉日已西斜。叙次井然，而又处处紧扣“醉”字。醉眠于花树之下，整个身心都为花的馥郁所包围、所浸染，连梦也带着花的醉人芳香。所以这“沉眠”不妨说正是对花的沉醉。这一句似从李白《梦游天姥吟留别》“迷花倚石忽已暝”句化出，深一层写出了身心俱醉的迷花境界。
醉眠花下而不觉日斜，似已达到迷花极致而难以为继。三、四两句忽又柳暗花明，转出新境──“客散酒醒深夜后，更持红烛赏残花。”在倚树沉眠中，时间不知不觉由日斜到了深夜，客人已经散去，酒也已经醒了，四周是一片夜的朦胧与沉寂。在这种环境气氛中，一般的人是不会想到赏花的；即使想到，也会因露冷风寒、花事阑珊而感到意兴索然。但对一个爱花迷花的诗人来说，这样一种环境气氛，反倒更激起赏花的意趣。酒阑客散，正可静中细赏；酒醒神清，与醉眼朦胧中赏花自别有一番风味；深夜之后，才能看到人所未见的情态。特别是当他想到日间盛开的花朵，到了明朝也许就将落英缤纷、残红遍地，一种对美好事物的深刻留连之情便油然而生，促使他抓住这最后的时机领略行将消逝的美，于是，便有了“更持红烛赏残花”这一幕。在夜色朦胧中，在红烛的照映下，这行将凋谢的残花在生命的最后瞬间仿佛呈现出一种奇异的光华，美丽得象一个五彩缤纷而又隐约朦胧的梦境。诗人也就在持烛赏残花的过程中得到了新的也是最后的陶醉。夜深酒醒后的“赏”，正是“醉”的更深一层的表现，正如姚培谦所说，“方是爱花极致”（《李义山诗笺注》）。清人马位说：“李义山诗‘客散酒醒深夜后，更持红烛赏残花’，有雅人深致；苏子瞻‘只恐夜深花睡去，高烧银烛照红妆’，有富贵气象。二子爱花兴复不浅”（《秋窗随笔》）。“雅人深致”与“富贵气象”之评，今天我们也许有所保留，而归结。地到“爱花兴复不浅”，则是完全确切的。
【原载】 《唐诗鉴赏大辞典》
《花下醉》李商隐唐诗鉴赏 第6篇
花下醉 李商隐 寻芳不觉醉流霞，倚树沉眠日已斜。 客散酒醒深夜后，更持红烛赏残花。 如诗题所显示的，这是一首抒写对花的陶醉流连心理的小诗。
《花下醉》李商隐唐诗鉴赏 第7篇
醉有两层意思，一是因为喝酒而醉，更深一层的意思是说他被满眼如流霞般的红花所陶醉。
深夜持烛，这个很有意境，得自己体会吧。好比说孤单是一个人的狂欢，诗人在夜深人静之后，远离了尘世的喧嚣，与大自然亲密接触，独自享受纯净的时光。这应该是一种文人情怀吧。
《花下醉》李商隐唐诗鉴赏 第8篇
这是一首抒发对花的陶醉流连的小诗。诗歌先以寻花开篇。接着沉醉花中，最后写酒醒赏花。通篇都围绕着花来展开。表现出诗人对花的强烈喜爱。可谓爱花之至。
起首两句先写了寻芳而醉的过程，流露出一种酣醇满足之意。“寻芳不觉醉流霞，依树沉眠日已斜”。在这个美好的春日，诗人一路追寻着繁花的踪影，在不知不觉之间已经喝得大醉。便在夕阳西下之时，依着花树沉沉地睡去。诗人因为爱花，所以怀着浓厚的兴趣，殷切的心情，特地独自去“寻芳”；既“寻”而果然喜遇；既遇遂深深为花之美艳所吸引，流连称颂，不能自已；流连称颂之馀，竟不知不觉地“醉”了。“不觉”二字寓意深广，使花之美、酒之醇以及人之陶醉都包含其中了。而不自知其所以然的情态，笔意极为超妙。“流霞”，将似锦的繁花比作漫天的流霞之意。这里用“醉流霞”，含意双关，既明指为甘美的酒所醉，又暗喻为艳丽的花所醉。从“流霞”这个词语中，可以想象出花的绚烂、美艳，想象出花的芳香和形态，加强了“醉”字的具体可感性。诗人借这含意双关的“醉流霞”表达出生理的醉与心理的醉之间相互作用和奇妙融合。次句“倚树沉眠日已斜”进一步写“醉”字。因迷花醉酒而不觉倚树（倚树亦即倚花，花就长在树上，灿若流霞），由倚树而不觉沉眠，由沉眠而不觉日已西斜。叙次井然有序，而又处处紧扣“醉”字。醉眠于花树之下，整个身心都为花的馥郁所包围、所熏染，连梦也带着花的醉人芳香。所以这“沉眠”不妨说正是对花的沉醉。这一句似从李白《梦游天姥吟留别》“迷花倚石忽已暝”句化出，进一步写出了身心俱醉的迷花境界。