黄鹤楼雅韵软硬区别,写律诗一定要用平水韵吗？用中华新韵可以吗？

写律诗一定要用平水韵吗？用中华新韵可以吗？

写诗要押韵，古来如此，尽皆知。古诗中的近体（律、绝）还有平仄要求，是谓格律。韵和平仄都是由文字的读音决定的。

们知：语言是不断变化的、动态的东西。古今文字的读音变化很大。

因此，古几乎每个朝（只要有和平稳定的社会条件）就要重“韵”书，以使音韵与时语音契和。《平水韵》是南宋末年的产物，其内容与今天的语音严重乖离。

已经到了让费解的程度。比如“东”和“冬”这两个字，各地的语言读音都相同，但平水的却把它们分成两个韵部，不准通押。受其连累的大批：风疯枫丰…也不能和逢烽峰封…通押。还有“漁”和“虞”…等很根据“同身同韵”的原则可以通押的字，被分成不同的韵部，不能通押。

这些为造的混，好在只给写诗用韵者添，广大读者是觉察不到的。可是有好些读音迥异的字却归于同韵部，可以通押。如：麻和蛇、客和白、国和食、值和北、元和盆…好好风牛的东西硬给归到堆，可以互押。这就足以给读者造成误解和混了。

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真正的文学是美的，它给带来的是令心醉的。所谓审美，就是们以感情（广义的感情包括感知、情感、回忆、想象等）去评价事物，并且能从这种感情评价中获得愉悦的感受。文学创作中的审美，与日常生活中的审美，有很大的不同。日常生活中的审美，主要作用于的各种感官，引起的生理上的，如食物的色、香、味，只能的视觉、嗅觉和味觉，并不能作用于的心灵，所以，生理属于审美活动的低级形态。

而文学创作中的审美就不同了，它是对日常生活中审美因素的提炼和华，主要作用于们的心灵，作用于的精神世界。文学艺术如果没有审美的因素活跃着，它就不能吸引、打动和感染，它就失去了作为文学艺术的基本品质，它就不再是文学艺术，所以，文学创作必须以审美作为主要目的和基本能，文学创作是审美活动的种形态。们来比较下唐张打油与柳宗元的咏雪诗，就能明白打油诗与真正的诗的区别了。

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说起旧体诗，千年前诗仙李白，绣口吐，便是半个盛唐。当西方的长枪大炮撞开了下关关口，拉丁字母也就随之撞开了旧体诗韵。但，正如晏几在慢词盛行的年依旧坚持写令，也还有群现在新文学的时有着对旧体诗的坚持。

曾因酒醉鞭名，生怕情累美诗郁达夫，是高中时认识的。那时候还并不知他是现文学史上的第篇短篇说《沉沦》的创作者，并不知他作为说的声名比诗的声名在外要大得了。高的语文课，按惯例在课文正式开讲前，老师会有段的引入。

她念到："曾因酒醉鞭名，生怕情累美。"于是，诗郁达夫来了。他来的这样仓促，不见首尾，却着实隆重。这是郁达夫《钓题壁》中的颔联（第、句），作于1931年。

原诗名是《旧二，相逢海上，席间偶谈时事，嗒然若失，为之衔杯不饮者久之，或问昔年走章，痛饮狂歌意气今安在耶，因而有作》，全诗如下：不是尊前爱惜身，佯狂难免成真。

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放眼周边景未新，神州抗疫久留频。犹思故土平前事，渐觉江城乐洗身。

携牵行八面客，齐心得志九州。终将必胜祥光透，照耀苍生喜庆吟。2岁暮桃符旧换新，世间冠毒入侵频。

驰援武汉亲离别，征战狂魔不顾身。黄鹤楼前迎大考，白衣肩上寄情深。

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10.昙华林昙华林是文青们扎堆出现的地方，这里遍布着百年历史以上的老建筑和许文艺气息十足的店，每次来到昙华林都好像回到了百年前那个充满烟火气的老武汉，从前车慢，生爱！9.木兰草原华中地区唯以草原风情为主题的景区。

谁说去不了蒙古就感受不了草原的自然气息？木兰草原就是武汉仔心中的“蒙古大草原”！

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