张爱玲散文集读后感范文 (简评张爱玲散文《爱》)

张爱玲散文集读后感范文 第1篇

张爱玲《更衣记》读后感 《更衣记》，读了一遍又一遍，总是读不够。我被张爱玲那华美的语言，睿智的思想，诡异的风格深深折服。合上书，那些精美的句段，就像一泓清泉，汩汩流淌出来。 她说，回忆若是有香味的话，那必是樟脑的香，甜而稳妥，像记得分明的快乐，甜而怅惘，像忘却了的忧愁。这句话，我反反复复地念。虽然还没有经历人生的大喜大悲，大起大落，可是我却从这句话中领略到的那种历经悲欢离合而最终又趋于平淡的人生况味。这大概是爱玲自己的念叨了。她从小被目为天才，第一次看《红楼梦》就能读出续作的乏味；她二十多岁就写出了《沉香屑》 《十八春》《茉莉香片》等至今广受喜爱的名篇。她是感情繁华的人，她轰轰烈烈地演绎着自己的人生，可到老时却一改往日风格，清淡寡欲。我能想到她，静静地品味着自己稳妥又怅惘的回忆。 这篇散文给我的感触太深了，掩卷后，久久难以平静。。。。。。 这就是初中生的口气 还行吧

张爱玲散文集读后感范文 第2篇

生命是一袭爬满了虱子的华丽的袍子。 缘却又是对相爱的人的极大讽刺与愚弄。——引子 张爱玲，这个文坛小女子用她一贯的冷色调勾画出3对男女的爱“缘”，是孽缘？还是无缘？ 顾曼桢与沈世均的缘=时间的沉淀 曼桢是一个表面柔弱却又坚强的女人，清贫的环境造就了她那倔强、坚忍、执着的性格，在姐姐出嫁后的日子，她担起了赡养家人的责任，与世均平淡而又真实的爱中，她在忙碌中找到一丝慰藉，为了家人，她作出了感情方面的牺牲，在世均的体谅中这个“弱女子”感到了幸福与快乐。在默默中，她撑起了一个家，然而曼璐在祝鸿才身边的日渐失宠，在她的私心与母亲和用人合谋草草将妹妹送入自己丈夫的怀中，在被实施暴行之后的曼璐被囚禁了，无颜面对自己深爱着的他。在坚忍的她终于又一次挺了过来，在病友帮助下，成功逃脱，开始了居无定所的生活，她离开了一切，包括深爱着的他，她淡淡地平静；而世均则在曼璐的误导下单纯地以为她变心，仓皇地与一个自己不爱并且不爱自己的人——翠芝结了婚。14年后的她为了自己的儿子又回到了祝的身边，但此时的她已心如止水，14年后的当再见他时已是物是人非，只有一句“他们回不去了”冷冷地收场。 也许爱不是热情，也不是怀念，不过是岁月，年深月久成了生活的一部份。 这沉默也就成为一种答复了，因道：“我只要你幸福。” 两人默然，深沉的爱在时间这慢慢沉淀，任由缘尽…… 留下的只有痛…… 石翠芝与许叔惠的缘=无声的报复 缘，妙不可言。用在他们身上在适合不过了。她，一个千金小姐、大家闺秀而他一介寒儒，清贫却很知趣，在南京的邂逅，让他们一见钟情，然而家人的阻挠，彼此的沉默，将爱掩藏得那么滴水不漏。她与世均草草结婚了，他赌气留学美国。 这段爱在尘封了14年之后被打开，那时的他已离婚，而她膝下有一双儿女，但却不幸福。 只有在那一片彼此的笑声中，她才感到一丝凄凉的胜利与满足……却永远无法回到从前…… 顾曼璐与张豫谨的缘=黯然的离开 顾曼璐是个令人痛恨却又让人同情的人物。从一个单纯少女到妖媚舞女，最后沦落为无耻毒妇。悲剧的开始源于为了家庭的生计开始的舞女生涯。然而她最爱的还是那个与她从小结亲的张豫谨，最不能辜负的最后还是辜负的张豫谨，她选择了离开，默然地离开，钻进了灯红酒绿。一个舞女被后辈抢饭碗的哀怨，一个年华渐逝的女人拼命想抓住一点东西的急切，让她抓住了祝鸿才——这根救命的稻草，原以为会就此平静可不曾想一段畸形的孽缘开始了，面对情变，她变得愈加的泼辣，甚至残忍，面对未能添丁而失宠的境地她顿生毒计，不惜将自己的亲生妹妹葬送给祝鸿才这头“禽兽”，而张豫谨在此时选择了死心，明智地找了个女人过上平静的生活。 曼璐走了，张豫谨的女人也在六安沦陷时丧生。当初的有情人，一个堕落、离世，一个则选择离开故土…… 是解脱？是逃避？ 张爱玲用她那细腻的笔法，冷淡的字句，将骨子里的苍凉贯穿整部小说，以一贯的悲剧结束了这一切的爱恨情愁。 有缘相见，无缘结果，有情人在时间的海洋内未曾冲淡彼此的爱，而是选择了尘封这一段刻骨铭心的感情。 生命比死更可怕的，生命可以无限制地发展下去，变得更坏，更坏，比当初想象中最不堪的境界还要不堪。 也许，生命本是一袭爬满了虱子的华丽的袍子吧。

张爱玲散文集读后感范文 第3篇

其实、那篇文章更深刻的含义是要惋惜在社会中失去关爱的孩子的命运束缚，从而激励人们对人生的不放弃，在最后写“寒冷的悲哀”是她以姐姐的身份看待这件事，而我们在写读后感的时候可以夹叙夹议，比如、如果你是“弟弟”在那种环境下会怎么办，从而纵观此事便会轻松许多！

写读后感的时候把事情说清楚，然后再从人生积极的方面写、从小到大，由社会写亲情、落笔的时候最好设下悬念、给人以思考的空间，得分会相对高一些！

张爱玲散文集读后感范文 第4篇

半生缘读后感(范文)

空闲时在网上找了一篇张爱玲的《半生缘》，这部小说前段时间在电视里看过，书还是第一次看，看完之后心情很沉重。同情的是曼桢的苦命，埋怨的是世钧的懦弱以及对曼桢的不信任，痛恨的是曼璐和祝鸿才的自私，他们不顾亲情毁了曼桢一生的幸福。这些可能是大多数观众的最初想法，如果能联系上当时的社会背景，想的更复杂更深刻点的话，我会对曼璐和祝鸿才存有一丝的理解和可怜。曼桢和世钧之所以会错过这段美好姻缘是谁的责任？不完全是世钧的懦弱，是那个年代造成的。如果曼璐能生育的话就不会发生那么多的事情，曼桢和世钧也会顺理成章地走到一起，过着甜甜蜜蜜的生活，当然果真是这样的结局就不是张爱玲的写作风格了，这么单调的剧情也就不会引起观众高度的评价。往往人们对不好的结局印象更深，反而很快会忘记美好的结局， 如果我是曼桢的话，我可以为了孩子和我不爱的人结婚，但绝不会和我恨的人在一起，即使割舍不下孩子我会带着他离开这个伤心的地方，虽然对祝鸿才和家人的恨或许会伴随我一生，看到孩子会想起这伤心的一切，但我会努力去寻找一种方式来忘记痛苦的往事，我想以女人的母性会克服这些的， 如果我是曼璐的话，我会不会伤害自己的妹妹来得到自己想要的一切？我想不会，就算是那种环境下也不会伤害家人，人不能那么自私，不能把自己的快乐建立在别人的痛苦之上。虽然是为了家人才会走上这条路，虽然会抱怨自己的命不好，虽然对这个社会对这个家有怨气，但也不会去伤害自己最亲最爱的人。想改变现状改变命运就要选择一个真确的方法，而不是用这种手段去改变自己。对于祝鸿才他更不该不顾别人的意愿而满足自己，感情是双方面的，一厢情愿即使得到了也不会幸福，得到躯壳得不到心有何意义，两情相悦那才是真正的幸福，如果只是为了满足自己的欲望而去伤害别人的话，那人和动物有何差别？ 世钧和曼桢这段姻缘的错别，只能怨老天对命运的捉弄，只能对这个时代表示遗憾。而我感到幸运的是我生活在现代，我也只能用现代人的想法来剖析那个年代，如果我也生活在那个年代的话，或许我会感到无奈，感到悲哀。 现今社会是敢爱敢恨的世界，恋人之间的分手，婚外情很普遍，但我不主张这些，即使婚外情中有许多真情在，但我想，一个人除了追求自己目标的同时还要想到责任心。责任感也能体现人生价值。 人人都在祈祷有情人终成眷属，但往往会因为某些无奈的原因而不得不放弃，但愿有情人真的能终成眷属！

张爱玲散文集读后感范文 第5篇

张爱玲在《自己的文章》中说：“我是喜欢悲壮，更喜欢苍凉。壮烈只有力，没有美，似乎缺少人性。悲剧则如大红大绿的配角，是一种强烈的对照。但它的刺激性还是大于启发性。苍凉之所以有更深长的回味，就因为它像葱绿配桃红，是一种参差的对照。” 张爱玲的作品多数为爱情故事，但它们不是感伤的或浪漫的。它们多数描写失意或障碍，或为求生存而做出的妥协，或人际关系的各种模式。对张氏来说，生命是苍凉的，因为大多数人抱着梦幻而生活。因而在她的小说里，题材尽管不同，但气氛总是相似，那就是：苍凉。这种苍凉感，读起来自有一种忧郁感，但并不沉重，不是世俗的“看穿人生”，而是一种在文字之间、没落世家的，甚至中产阶级、知识分子对时代的感觉，是所谓一种淡淡的哀怨。 鲁迅的小说、散文写的也是人世的苍凉，那种荒凉是由于传统的朽腐、人心的麻木对于人性觉醒的摧残、压抑，人的世界布满了鬼影，阴森而寒冷，人的声音在地里如野狼孤独地长嘷。这是鲁迅体察到的苍凉，是一个先知式的思想家在时代的转折关头对于生活的独到捕捉。卡夫卡的小说充满着恐怖的苍凉，人在体制的惯性丧失了一切的自主意识，成为“动物”，而世间的一切规则、机构，就像永远无法进入的封闭的迷宫般的城堡。《红楼梦》的繁华衬托了另一种苍凉。“散场是时间的悲剧，少年时代一过，就被赶出伊甸园。家中发生变故，已经是发生在暗淡的成人世界里。” 鲁迅、卡夫卡的苍凉带有寓言的色彩，是思想家的产物。《红楼梦》的苍凉带有日常色彩，是作家体验的产物。张爱玲无疑是近于《红楼梦》的，她作品中苍凉基调是建立在对于日常生活的描述上的，而且是对日常细节的不厌其烦的描述上。她的苍凉是种悲观的感叹，一种女性化的敏锐细腻的感叹。时代、国家、革命等一切的大题目都被浓缩在家庭生活的一幕或一角，社会的波澜壮阔是遥远而短暂的，长久的是那些平凡男女的平凡的悲欢，期间的曲折、跌宕才是生命的底蕴。热闹、拥挤，然而陌生、隔阂，人与人之间的沟通充塞着幻觉、烟幕。因而张爱玲的人物里没有朋友，也没有亲人，更没有“爱”，即使在爱的名目下走到一起的男女，那爱字也是有着了不少杂色：人的本质是自私的，这也许是张爱玲的观点，因而，她笔下的人心总是那么寒冷、苍凉。一颗一颗的心是迷失的，是孤单的，在自己的家里，也永远有着异乡人的凄楚。世界是复杂的，然而用张爱玲笔下一个人物的话说：“多么寂寞，死一样的寂寞”。 张爱玲作品苍凉的气氛还在于她叙述的调子，那种特有的回忆的调子。读她的作品，总想起小的时候，在古老的临河的大墙门前，在月光里，听老人讲从前。讲的人是怀念的、哀伤的，听的人则是萧瑟的、恍惚的。张爱玲说过：回忆总是令人惆怅的，过去的美好只会使人感到一切都完了，而过人的烦恼，只会使人再度烦恼。回忆的语调之所以苍凉，是因为时间的阴影，那种犀利而黯败的光芒，足以击败一切的抗争与反叛。张爱玲的场景都是时间性的场景，例如家传的首饰，出嫁时的花袄，雕花的家具，重重叠叠的物质的影子间，晃动着沧桑变幻，辉煌衰败，喜怒哀乐，人的面影越来越暗淡，直到虚无。而作品的取景往往集中在某个时间点，然而，却仿佛将长长的一生写尽，生命的真相——壮丽与苍白，在这一刻中已呈现无遗。 如果说“张爱玲世界里的恋人总喜欢低并头照镜子”“的话，那么，此刻，我再加上一句:他们同时也喜欢抬头望月亮；揽镜令深思，望月让人怀远。《金锁记》的故事开始于”三十年前的上海，一个有月亮的晚上“，经过长安们举起又放下的“美丽、苍凉的手势”，经过寿芝们在那“高高的一轮满月，万里无云，像是漆黑的天上一个白太阳”下看着“遍地蓝影子”的夜晚，直到“三十年前的月亮早已沉下去了，三十年前的人也死了，然而三十年前的故事还没完——完不了”。《金锁记》仿佛一个苍凉月下无凭的梦，阴暗，渺小，曲曲折折，有着近乎疯狂的变态，也有着近乎诗意的美好瞬间，张爱玲老练深沉而又真诚无伪地扫描着现代人灵魂的疲惫、现代人的生存意识。对时代的恐惧，对现代文明的失望，人生的缺撼，时代的重压，使她的小说显出不是因悲哀、恐惧产生的壮烈，而是一种古中国式的“古道西风瘦马，断肠人在天涯”的苍凉。

张爱玲散文集读后感范文 第6篇

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每一个男人生命里总会有一朵红玫瑰与白玫瑰
时光荏苒，青春了无凭据时，当年的那份深情与热烈会沉淀下来，也许只有在年迈体衰，翻看相片时，才会想起曾经有那么深深爱过的一个人

张爱玲散文集读后感范文 第7篇

《怨女》是整部书里最长的一篇，时间跨度长，中间又有各样的跳跃也并不交代偶尔会觉得稍微有些困难。

觉得最为精彩的是银娣刚生过孩子之后娘家要送礼前那段和哥嫂的“对峙”，涉及情面，金钱和感情。银娣和哥嫂之间互相推搡每人都是最难的最不容易的最无辜的。其实在我这样的情面问题一般都是自然而至最好了，任何刻意的事情算是做不出来的。可是细细读到书中这段还是不由得佩服张爱对于人性的把握如此的细微到位，每个人都是最痛苦最无辜的，在这样轻微的你推我搡之下所藏匿的“暗战”着实惊艳了。

还有就是银娣和儿子玉玺之间的那段对话。银娣的儿子和丈夫一样永远的躲在后台，偶尔能赏脸客串一把也会被银娣给挡回去。于是这个儿子似乎就是只是个飘渺的影子而已存在却又抓不着。只是在她发现儿子和自己不是一条心时才开始注意到这个影子，极力的拉拢抚慰他。从谈话的内容看，母子俩像是多年的知己怎么就有这么多的话谈怎么就能谈的这么投机。其实在漫不经心的谈话下没每人心中都布满恐慌，玉熹是银娣唯一的寄托而银娣却是玉熹生活资本的来源，他们都害怕失去对方但这种害怕却少的许多的人情味多了不少交易的色彩。她要安抚儿子，还未婚就许他能娶个姨太太为了圈住他容他抽鸦片烟。似乎在那样的社会中只有两样的生活，在外胡闹亦或是圈在家里默默的“作”。一个儿子与自己相依为命这么多年，最终能留住他的心的方式居然是姨太太和鸦片烟，光是说说就觉得心里冒着凉气。

另外就是银娣和三少爷那条似有实无的情线。银娣漂亮是从开篇就交代好了的，每每在众人出场时银娣的妆容总是要重点描写一下，她似乎不属于这样一个大排场的家庭但她的美貌却总是有自然切实的意味。大家庭里的叔嫂情似乎总是最见不得人却又最诱惑人的一篇，更何况他俊朗她漂亮。他们之间实际上并没有发生过什么，甚至连三爷是怎样的想法也从未正面描写过，他是玩惯了的人每个女人也许都是过客他能游刃有余却也都不当真。这是他对肃穆大家庭的报复，自己的方式。而银娣却不然，在那里她如履薄冰却也希望自己心里有个念想。念想和恐惧斗争着。恨他，念他都是真的吗？或者她的确是需要这样一个远远的美丽画面如同她的烟塌一样抚慰自己而已。

一生中，做姑娘做媳妇儿做母亲做情人做婆婆...步步都没有顺心却也就这样走过来了。

还要说张爱对细节的掌握，那种细微的事情一个个在她笔下曲折亦或是妩媚起来。

张爱玲散文集读后感范文 第8篇

说张爱玲是中国文学史上的一个“异数”当不为过。文字在她的笔下，才真正的有了生命，直钻进你的心里去。喜欢张爱玲的人对她的书真是喜欢，阅读的本身就能给读书的人莫大的快感。阅读的快乐只有在她那里才可以得到，至少对我是这样。读别的书你或许能知道道理，了解知识，得到震撼，但是只有读张爱玲的文章你才是快乐的。即便是有点悲剧意味的《十八春》依然如此！张爱玲
张爱玲是世俗的，但是世俗得如此精致却除此之外别无第二人可以相比。读她的作品你会发现她对人生的乐趣的观照真是绝妙！张爱玲的才情在于她发现了，写下来告诉你，让你自己感觉到！她告诉你，但是她不炫耀！张爱玲最有名的一本集子取名叫《传奇》其实用传奇来形容张爱玲的一生是最恰当不过了