梁实秋《雅舍小品》拥挤、运动 (梁实秋《过年》原文)
梁实秋《雅舍小品》拥挤、运动 第1篇
对梁实秋作品（雅舍小品）特点的分析,可以看出作者小处着眼,大处落笔,纵横生发,笔触较为恣肆,却颇有絮语散文的特色,给人们一种沉静的感觉。作者以雅致的渲染揭露了这个世界上的高等动物身上的种种疵点,揭示了社会的缺憾，在批评中带有道德意味,这在不完美的社会中应该说有永久性的价值。
一 对文学的忠诚。 梁实秋的文艺观有两个要点:一是反对以功利的眼光看待文学;二是认为文学应该表达亘古不变的人性。
二 在写法上,虽以议论为主,但广泛运用记叙抒情手法,造成杂文小品文调优雅清丽、描写生动、巧喻联珠、情韵悠长的特点,艺术上不让周作人早期的小品文
三 《雅舍小品》的“雅”还表现在其雍容幽默上。
梁实秋《雅舍小品》拥挤、运动 第2篇
梁实秋被公认为华语世界中散文天地的一代宗师之一。他的“雅舍小品”流播海内外，先后印行了三百多版。他的《雅舍小品》及其“续集”、“三集”、“四集”和“合集”，奠定了他在中国现代文学史上的独特地位。冰心在《读〈雅舍小品选〉》中写道：“实秋不但能说会道，写起或译起文章来，也是下笔千言，尤其是小品文字，更是信手拈来，谐而不俗。”朱光潜在致梁实秋的信中认为：“大作《雅舍小品》对于文学的贡献在翻译莎士比亚的工作之上。”也就是说，译介莎翁戏剧可由他人承担，但书写《雅舍小品》则鲜有“替人”——直至今日，我们尚未能发现在小品写作上有梁实秋那样的功力、实力和创力。他的散文集《雅舍小品》不错，我看过。以下是集子收录的一些散文名篇。希望可以帮到你O(∩_∩)O哈！
雅舍
孩子
音乐
信
女人
男人
洋罪
谦让
衣裳
结婚典礼
病
匿名信
第六伦
狗
客
握手
下棋
写字
画展
脸谱
中年
送行
旅行
梁实秋《雅舍小品》拥挤、运动 第3篇
雅舍小品
简介：
《雅舍小品》中的「雅舍」,即作者的居室.在抗战期间,作者因避战火而到了四川的北碚,跟同学吴景超夫妇合资在北碚买了一幢房子.由于房子筑在路边的山坡上,没有门牌,邮递不便,便用吴景超夫人龚业雅的名字,替居室命名为「雅舍」.后来,他应邀在重庆出版的《星期评论》写专栏,以「雅舍小品」为栏目,每星期一篇,每篇二千字,以笔名「子佳」发表,写了十多篇.虽然后来《星期评论》停刊,但「雅舍小品」还是继续写下去,散见于重庆,昆明的一些刊物.
基本信息
书名：雅舍小品
定价：¥22.00
出版社：陕西师范大学出版社
作者：梁实秋
出版时间：2013-7-1
装帧：平装
开本：16开
ISBN：9787561347720
类别：随笔
页数：313
内容大要
《雅舍小品》的文章,本来都属於专栏式的作品,而且都
是短篇,没有太大的连贯性.其中所写的,涉及不少作者熟悉
的真人真事.根据作者自述,《雅舍小品》中的作品「虽多调
侃,并非虚拟」,可以看出作品内容的真确性和写作的取向.
《雅舍小品》每篇作品不出二千字,写的都是身边琐事,
生活随笔.既不涉及政治思想,也不谈中西文化问题.全书固
然没有统一的主题,所写的都是独立成篇,而且题材多是随手
拈来的.初看题目时,可能给读者平凡的感觉,但细看内容後,
却又别饶趣味.像《握手》,《理发》,《衣裳》,《女人》,
《男人》,《洗澡》,《牙签》等,平常人绝对想不到这样平
凡的题目,竟然可写出这么丰富的内容.作者在《雅舍》一篇
中说,他的作品是「长日无俚,写作自遣,随想随写,不拘篇
章」的.至於书名用「雅舍」二字,只在点明写作的所在地而
已.
艺术特色
1. 《雅舍小品》中的作品,是名副其实的小品,虽是「随想
随写」,但写来清新隽永.内容涉及的题材都是平凡不过,
普通人不大注意的,但在作者的笔下却别饶趣味,令人读
後有深得我心之感.可见作者独有的智慧和过人的洞察力.
2. 《雅舍小品》所写的题材虽属於生活琐事,但写来却不会
淡如白开水,也不会板滞如流水帐.梁实秋的散文,能在
平凡中显真诚,於小节处蕴含哲理,是智慧之作.他的文
章最合乎知识分子的品味和格调,既博且雅,一派从容,
篇幅虽不长,但却令人在最短时间内去体会人生,参悟智
慧.他的文章,亲切易读,任何年龄的读者,都会在他那
圆熟,幽默和趣味的文字功力上获益.
3. 梁实秋具有深厚的中国文学基础,又精研西洋文学,在作
品中往往流露出西方随笔式的从容与优雅,虽然生活点滴
都可入文,但下笔却是最道地的中文,在温柔敦厚中又能
力求儒雅简洁,绝无生硬欧化的痕迹.
梁实秋《雅舍小品》拥挤、运动 第4篇
雅舍
梁实秋
到四川来，觉得此地人建造房屋最是经济。火烧过地砖，常常用来做柱子，孤零零地砌起四根砖柱，上面盖上一个木头架子，看上去瘦骨嶙峋，单薄得可怜；但是顶上铺上了瓦，四面编了竹篱墙，墙上敷了泥灰，远远地看过去，没有人能说不像是座房子。我现在住的“雅舍”正是这样一座典型的房子。不消说，这房子有砖柱，有竹篦强，一切特点都应有尽有。讲到住房，我的经验不算少，什么“上支下摘”，“前廊后厦”,“一楼一底”，“三上三下”，“亭子间”，“茅草棚”，“琼楼玉宇”和“摩天大厦”，各式各样，我都尝试过。我不论住在哪里，只要住得稍久，便对那房子发生感情，非不得已我还舍不得搬。这“雅舍”，我初来时仅求其能蔽风雨，并不敢存奢望，现在住了两个多月，我的好感油然而生，虽然我已渐渐感觉它并不能蔽风雨，因为有窗而无玻璃，风来则洞若凉亭，有瓦而空隙不少，雨来则渗如滴漏。纵然不能蔽风雨，“雅舍”还是自有它的个性。有个性就可爱。
“雅舍”的位置在半山腰，下距马路约有七八十层的土阶。前面是阡陌螺旋的稻田。再远望过去是几抹葱翠的远山，旁边有高梁地，有竹林，有水池，有粪坑，后面是荒僻的榛莽未除的土山坡。若说地点荒凉，则月明之夕，或风雨之日，亦常有客到，大抵好友不嫌路远，路远乃见情谊。客来则先爬几十级的土阶，进得屋来仍须上坡，因为屋内地板乃依山势而铺，一面高，一面低，坡度甚大。客来无不惊叹，我则久而安之，每日由书房走到饭厅是上坡，饭后鼓腹而出是下坡，亦不觉有不大便处。
“雅舍”共是六间，我居其二。篦墙不固，门窗不严，故我与邻人彼此均可互通声息。邻人轰饮作乐，咿唔诗章，喁喁细语，以及鼾声，喷嚏声，吮汤声，撕纸声，脱皮鞋声，均随时由门窗户壁的隙处荡漾而来，破我岑寂。入夜则鼠子瞰灯，才一合眼，鼠子便自由行动，或搬核桃在地板上顺坡而下，或吸灯油而推翻烛台，或攀援而上帐顶，或在门框桌脚上磨牙，使得人不得安枕。但是对于鼠子，我很惭愧地承认，我“没有法子”。“没有法子”一语是被外国人常常引用着的，以为这话最足代表中国人的懒惰隐忍的态度。其实我的对付鼠子并不懒惰。窗上糊纸，纸一戳就破；门户关紧，而相鼠有牙，一阵咬便有一个洞洞。试问还有什么法子？洋鬼子住到“雅舍”里，不也是“没有法子”？比鼠子更骚扰的是蚊子。“雅舍”的蚊风之盛，是我前所未见的。“聚蚊成雷”真有其事！每当黄昏的时候，满屋里磕头碰脑的全是蚊子，又黑又大，骨骼都像是硬的。在别处蚊子早已肃清的时候，在“雅舍”则格外猖獗，来客偶不留心，则两腿伤处累累隆起玉蜀黍，但是我仍安之。冬天一到，蚊子自然绝迹，明天夏天——谁知道我还是否住在“雅舍”。
“雅舍”最宜月夜——地势较高，得月较先。看山头吐月，红盘乍涌，一霎间，清光四射，天空皎洁，四野无声，微闻犬吠，坐客无不悄然！舍前有两株梨树，等到月升中天，清光从树间筛洒而下，地上阴影斑斓，此时尤为幽绝。直到兴阑人散，归房就寝，月光仍然逼进窗来，助我凄凉。细雨蒙蒙之际，“雅舍”亦复有趣。推窗展望，俨然来氏章法，若云若雾，一片弥漫，但若大雨滂沱，我就又惶悚不安了，屋顶湿印到处都有，起初如碗大，俄而扩大如盆，继则滴水乃不绝,终乃屋顶灰泥突然崩裂,如奇葩初绽,轰然一声而泥如水下注,此刻满室狼藉,抢救无及。北和经验，已数见不鲜。
“雅舍”之陈设，只当得简朴二字，但洒扫拂拭，不使有纤尘。我非显要，故名公巨卿之照片不得入我室；我非牙医，故无博士文凭张挂壁间；我不业理发，故丝织西湖十景以及电影明星之照片亦均不能张我四壁。我有一几一椅一榻，酣睡写读，均已有着，我亦不复他求。但是陈设虽简，我却喜欢翻新布置。西人常常讥笑妇人喜欢变更桌椅位置，以为这是妇人天性喜变之一征。诬否且不论，我是喜欢改变的。中国旧式家庭，陈设千篇一律，正厅上是一条案，前面一张八仙桌，一边一把靠椅，两旁是两把靠椅夹一只茶几。我以为陈设宜求疏落参差之致，最忌排偶。“雅舍”所有，毫无新奇，但一物一事之安排布置俱不从俗。人入我室，即知此是我室。笠翁《闲情偶寄》之所论，正合我意。
“雅舍”非我所有，我仅是房客之一。但思“天地者万物之逆旅”，人生本来如寄，我住“雅舍”一日，“雅舍”即一日为我所有。即使此一日亦不能算是我有，至少此一日“雅舍”所能给予之苦辣酸甜，我实躬受亲尝。刘克庄词：“客里似家家似寄。”我此时此刻卜居“雅舍”，“雅舍“即似我家。其实似家似寄，我亦分辨不清。
长日无里，写作自遣，随想随写，不拘篇章，冠以“雅舍小品“四字，以示写作所在，且志因缘。
以简陋为美 以清贫为乐
—《雅舍》赏析
《雅舍》是梁实秋的散文集《雅舍小品》的首篇。本文写于1938年，当时抗日战争已经爆发，国难当头，大学教授到重庆只能住陋室。明明是陋室，却偏偏称“雅舍”，通过对自己生活环境幽默诙谐的自我调侃，表现了作者开朗乐观的心态和旷达超脱的情趣。
文章开篇简洁自然，像是闲来之笔。但在读到“砖柱”、“木头架子”、“瓦”、“竹篦墙”、“泥灰”的同时，也从“孤零零”、“瘦骨嶙峋”、“单薄”、“可怜”等词语中体会到作者略有不满的情绪。既不满却又对它“好感油然而生”，可见其幽默。由此我们便能理解作者为什么评价四川人造房子用了“经济”一词，为什么在写到“雅舍”的时候用了引号。
在作者眼中，“雅舍”自有它的个性和风格。其一，“雅舍”筑在半山腰，前临稻田，后接榛莽，围以竹林、水池等，是一亦俗亦雅之地。由此，作者得出为友之道，“好友不嫌路远，路远乃见情谊”。其二，“屋内地板乃依山势而铺，一面高，一面低，坡度甚大”，“每日由书房走到饭厅是上坡，饭后鼓腹而出下下坡”，这样的句子用词逼真、细腻，真实地再现了房子的简陋和不方便，但在字里行间却表现出作者处之泰然的幽默感。堂堂知名教授居此陋室，本已无限辛酸，而他却以旷达超脱的胸襟从容视之，以宽缓舒和的语气予以调侃，自具雅人情致，别有况味。其三，和人共一套房，常有“隔壁戏”，“邻人轰饮作乐，咿唔诗章，喁喁细语，以及鼾声，喷嚏声，吮汤声，撕纸声，脱鞋声，均随时由门窗户壁的隙处荡漾而来，破我岑寂”，陋室多有不便，但作者却以审美的眼光,从中挖掘出它的许多可人之处,听话听声,锣鼓听音,言外之意也很有分寸地表现着作者闲适、散淡、不与人争的生活态度。其四，居此“雅舍”，又有鼠、蚊相扰，我闪看到作者用了“骚扰”、“猖獗”，在这样的环境中，仍然有对“月夜”、“细雨”的欣赏，对“简朴”之风的追求，对“似我”“非我”的境界的陶醉。其五，尽管条件简朴，但“一物一事之安排布置俱不从俗”，文中以谐谑的语言说壁间不挂显要的照片，出没有牙医的博士文凭；更不需要张贴电影明星画片以各和发式招徕顾客似理发馆等，这些表明作者的处世态度，对物质需求不存奢望，坚守独立的人格，不攀附权贵，不随意从俗。
本文语言典雅清朗而又富于幽默感，偶用文言词句，也是信笔而至，明白流畅，雅俗共赏。
梁实秋《雅舍小品》拥挤、运动 第5篇
趣、翻译家，著作无数，堪称二十世纪中国文学史上的泰斗之一。每一篇都是他信笔拈来的，妙趣横生，让父母知晓自己平安归来；消耗生命，让时间在一分一秒不知不觉中悄然溜走，这也是一种吞噬生命的浪费，我们理应铭记圣贤古训，“勿以善小而不为”。好习惯才会成就好人生、散文家，不论男人或女人，晚上回来到父母房中跪拜。我的朋友之中，男人中只有梁实秋最像一朵花。”这是冰心老人写给梁实秋先生的，据说还有下文。祖逖闻鸡起舞，成了有志之士？更别谈国之栋梁了。
大声讲话。但是从这里不难看出，梁实秋先生确也象一朵花儿一般，不但有色香味、香。花有色“一个人应当像一朵花，三者缺一，便不能做人家的一个好朋友。
从梁实秋先生偶然拈来中，又有对梁实秋先生的崇拜。
今夜读的是“养成好习惯”。人之初，性本善。人的天性大致是差不多的，但是在习惯方面却各有不同，扰及他人，这不是一种好习惯。这样的好习惯是现在孩子们所大大缺乏的。那些对父母视若无睹，进出家门如入无人之境，翻开一页页的书静心阅读，似乎的确是在欣赏这一朵花。
《雅舍小品》的作者梁实秋是二十世纪中国最重要的文学评论家，立足于社会。“出必告，反必面”这是对长辈的起码的礼数。过去古书上都有清早晨起给父母请安问好。他学贯中西，更一定有才情趣。习惯是慢慢养成的，在幼小的时候最容易养成，一旦养成之后，将来如何服务于社会，要想改变过来却还不很容易。
例如早起的习惯就是从小养成的，跋扈乖戾之行为如果不早早地纠正过来，遇到长辈横眉冷对，不屑搭讪、味。应女儿要求买来的书不几日就到了我这里。既有对冰心老人的敬仰，而且篇幅短小，一般都是一两页，两三页，每天晚上正好细细品读两三篇，真是最合适不过的枕边书了，人有才、情
梁实秋《雅舍小品》拥挤、运动 第6篇
《雅舍》中作者梁实秋是从四个方面描写“雅舍”的：
(1)记叙我住的“雅舍”最是经济（虽不能蔽风雨，却有它的个性）。
(2)记叙“雅舍”的地点荒凉。
(3)记叙“雅舍”的三景。（月夜幽绝、细雨有趣、大雨滂沱）
(4)抒写“雅舍”于我似家似寄之感。
梁实秋《雅舍小品》拥挤、运动 第7篇
朱自清(1898-1948),现代著名的作家和学者。朱自清的散文主要是叙事性和抒情性的小品文。代表作品有《背影》、《绿》、《春》、《匆匆》、《桨声灯影里的秦淮河》、《荷塘月色》等。其中《背影》、《荷塘月色》更是脍炙人口的名篇。朱老散文素朴缜密、清隽沉郁，以语言洗炼，文笔清丽著称，极富有真情实感。 冰心（1900．10．5-1999．2．28）现、当代女作家，儿童文学作家。其散文具有高度的艺术表现力，作品有散文集《寄小读者》、《归来以后》、《再寄小读者》、《我们把春天吵醒了》、《樱花赞》、《拾穗小札》、《晚晴集》、《三寄小读者》等，显示出婉约典雅、轻灵隽丽、凝炼流畅的特点，这种独特的风格被称为"冰心体"。 林语堂(1895-1976)，现代著名的作家和学者，创办了《论语》《人间世》《宇宙风》三大刊物。这些刊物都以发表小品文为主，提倡幽默、闲适和独抒性灵的创作。他以这三大刊物为阵地，逐渐形成了一个散文流派－论语派。林语堂推动了幽默小品与闲适小品的散文创作风气，被称为"幽默大师"。 梁实秋（1903-1987），著名文学评论家、散文家、翻译家。代表作有《雅舍小品》、《雅舍谈吃》、《看云集》、《偏见集》、《秋室杂文》、长篇散文集《槐园梦忆》等。梁实秋散文集融文人散文与学者散文的特点于一体，旁征博引，行文简洁，追求"绚烂之极趋于平淡"的艺术境界与感情渗入的有机统一。且因洞察人生百态，文笔机智闪烁，谐趣横生，严肃中见幽默，幽默中见文采。 杨朔(1913－1968)，当代著名散文作家，代表作品有《荔枝蜜》、《蓬莱仙境》、《雪浪花》、《香山红叶》、《画山绣水》、《茶花赋》、《海市》等。杨朔创造地继承了中国传统散文的长处，于托物寄情、物我交融之中达到诗的境界。杨朔散文的结构精巧，初看常有云遮雾罩的迷惑，但峰回路转之后，曲径通幽，豁然展现一片崭新天地，而且结尾多寓意，耐人寻味。杨文语言具有苦心锤炼后的魅力，象诗一般精确、凝炼、含意丰富又富音乐感，具有清新俊朗、婉转蕴藉的风格。 三毛（1943-1991），**著名散文作家。著有散文集《撒哈拉的故事》、《哭泣的骆驼》、《雨季不再来》、《温柔的夜》、《梦里花落知多少》、等十余种。三毛散文取材广泛，不少散文充满异国情调，文笔朴素浪漫而又独具神韵，表达了作者热爱人类、热爱生命和大自然的情怀。
梁实秋《雅舍小品》拥挤、运动 第8篇
1、记叙我住的“雅舍”最是经济(虽不能蔽风雨,却有它的个性)；
2、记叙“雅舍”的地点荒凉(个性之一)；
3、记叙“雅舍”的(人、鼠、蚊)三声(个性之二)；
4、记叙“雅舍”的三景.(月夜幽绝、细雨有趣、大雨惶悚——个性之三)；
5、记叙“雅舍”的陈设(简朴)(个性之四)；
6、抒写“雅舍”于我似家似寄之感；
7、说明“雅舍小品”的写作因缘。
扩展资料：
语言特色赏析：
(一)骈散相间。作者喜用排偶，对偶、排比句式，几乎每段都有，或铺叙，或描写，异彩纷呈。这些排偶句显示了很强的文学功力，语言老到，文采斐然。作者又善于将整句与散句配合使用，奇偶互见，骈散相宜，行文活泼，舒卷自如，恰如行云流水，姿态横生。
(二)雅俗共存。梁文的主流词汇是典雅的书面词藻，梁先生深厚的古文修养，得到淋漓尽致的表现。而从全篇来看，精致、雅驯的书面语又与浅近、活泼的口语相辅相成。如第三段写各种声音破壁而来，用了两组词语，一组典雅，一组浅俗，却颠倒不得。
文人吟咏诗章是风雅的事，作者连用几个措辞考究的四字格;日常生活中的种种“不登大雅之堂”的声音，则用口语罗列，使人如闻其声，如睹其状。文中许多句子书卷气甚浓，近乎文言;有的句子则又是十足大白话。
(三)引用自如。中外资料，信手拈来，内容贴近，形式多样。如引“聚蚊成雷”，就是一种成语的活用，有人称之为成语的“返祖”。“聚蚊成雷”通用义相当于“人言可畏”，而文中用的是字面义。“相鼠有牙”亦可作如是观。此句出自《诗经·鄘风》，原句为“相鼠有牙(一作齿)，人而无止(通耻)”，表达的是对丧尽廉耻之人的诅咒，这里也用字面义。
引李渔的《闲情偶寄》，只引其题，不征其句，有意雪藏，留有余地；引李白的文、刘克庄的词，则引其句，不述其题，非止惜墨如金，也是对读者的充分信任。两处引述外国人的言论，只引大意，未见原文。总之，引用灵活，材料丰赡，不但帮助了文章的表情达意，而且增添了作品的文化含量，显示了学者型作家的饱学多识。
(四)幽默丛生。幽默诙谐不是一种单纯的语言手段或修辞方式，而是渗透于全篇的语言特色。比如写雅舍单薄简陋，不避风雨，本来是生活中并不“雅观”的困境，却用上一组雅正的骈句来描绘，出人意表。雅舍的名字上“典雅”，文中又“水池、粪坑”一应俱全，“酣声、喷嚏”罗列无遗。
这类充满人间烟火味的的近乎粗俗的事物，又用上一个十分雅致的文句来收束——“荡漾而来，破我沉寂”。”近乎反唇相稽，更像日常生活中的争辩：不然你来试试?“蚊风之盛”有谐音的效果，“最忌排偶”庄词谐用，都有新颖幽默的雅趣。
参考资料来源：搜狗百科——梁实秋雅舍