宋王安石《春夜》 (《春夜》王安石)

宋王安石《春夜》 第1篇

标题 春夜 作者 王安石 年代 宋 内容 金炉香烬漏声残，剪剪轻风阵阵寒。春色恼人眠不得，月移花影上栏杆。 注释 【注释】：

宋王安石《春夜》 第2篇

春夜
王安石
金炉香烬漏声残，翦翦轻风阵阵寒。
春色恼人眠不得，月移花影上栏干。

【赏析】
这是春夜怀人之作。诗人没有正面写对人的怀念，而是通过香尽漏残、月移风寒，写出时光的推移，从而表明诗人徘徊之久和怀想之深。表面上是这庭院夜色搅乱了诗人的清梦，实际上是由于对远方的人强烈的思忆，使诗人感到眼前的春色倍加恼人，感情表达得含蓄、曲折而深沉。
这首诗的好处是处处紧扣着深夜，却又没有一句直接说到夜已如何，而只写夜深时的种种景象。

夜已经深了，香炉里的香早已经燃尽，漏壶里的水也快漏完了。后半夜的春风给人带来阵阵的寒意。然而春天的景色却使人心烦意乱，只看见随着月亮的移动，花木的影子悄悄地爬上了栏杆。

宋王安石《春夜》 第3篇

借景抒情的手法。特点是诗中处处紧扣着深夜，却又没有一句直接说到夜已如何，而只写夜深时的种种景象。作用是以景来暗喻诗人的思想感情。表面上是这庭院夜色搅乱了诗人的清梦，实际上是由于对远方的人强烈的思忆

宋王安石《春夜》 第4篇

春夜
【宋】王安石
金炉香烬漏声残，剪剪轻风阵阵寒。
春色恼人眠不得，月移花影上栏杆。
夜已经深了，香炉里的香早已经燃尽，漏壶里的水也快漏完了。后半夜的春风给人带来阵阵的寒意。然而春天的景色却使人心烦意乱，只看见随着月亮的移动，花木的影子悄悄地爬上了栏杆。

宋王安石《春夜》 第5篇

借景抒情【赏析】 从诗面看,这是春夜怀人之作,诗人没有正面写对人的怀念,而是通过香尽漏残、月移风寒,写出时光的推移,从而表明诗人徘徊之久和怀想之深.表面上是这庭院夜色搅乱了诗人的清梦,实际上是由于对远方的人强烈的思忆,使诗人感到眼前的春色倍加恼人,感情表达得含蓄、曲折而深沉.这首诗的好处是处处紧扣着深夜,却又没有一句直接说到夜已如何,而只写夜深时的种种景象. 其实,如果了解王安石写这首诗的背景,对诗又有另外的理解.这首诗又名“夜直”,是王安石在翰林院值夜班时写的,是一首即景抒情诗.香炉的香已经燃尽了,漏壶里的水也快滴尽了,说明天快亮了.第四句“月 移 花 影 上 栏 干”,是一个拟人化的句子,进一步说明天之将晓,月由中天西坠,花影拉长,爬上了护花的栏杆上,这是一个多么美好的春之月夜呀!尽管春风还有些寒意,但是春天毕竟是宜人的,为何说“春 色 恼 人”呢?因为诗人所提倡的革新变法就要实施了,但敌对势力非常大,所以诗人激动之余也有些焦虑.

宋王安石《春夜》 第6篇

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春夜 王安石

金炉香烬漏声残，剪剪轻风阵阵寒。
春色恼人眠不得，月移花影上栏杆。

春夜 陆游

客向灯前老，愁从枕上生。
雨声添好睡，花气散余酲。
旧事谈谁听，新诗链不成。
惟当速归老，邻父待同耕。

春夜 陆游

老惫生如寄，春寒梦亦孤。
灯花时自坠，枭语迭相呼。
万里书难得，三年病未苏。
窗深不知晓，但觉动林乌。

春夜 陆游

寂寂春将暮，迢迢夜未央。
膏残灯焰短，杵急药麈香。
困思栖双睫，羸躯寄一床。
养慵新有味，初志悔轩昂。

春夜 虞世南

春苑月裴回，竹堂侵夜开。
惊鸟排林度，风花隔水来。

春夜二首 刘象

几处兵戈阻路岐，忆山心切与山违。
时难何处披怀抱，日日日斜空醉归。

一别杜陵归未期，只凭魂梦接亲知。
近来欲睡兼难睡，夜夜夜深闻子规。

春夜 刘兼

薄薄春云笼皓月，杏花满地堆香雪。
醉垂罗袂倚朱栏，小数玉仙歌未阕。

人月圆·春夜 梁寅

三春月胜三秋月，花下惜清阴。
锦围绣阵，香生革履，光动兰襟。
棠梨枝颤，乍惊栖鹊，夜久寒侵。
明朝风雨，休孤此夕，一刻千金。

临江仙·春夜 王旭

帘外萧萧风色恶，呼儿掩上重门。小窗孤坐赋招魂。
碧梧花落尽，篱雀又黄昏。

回首人间行乐事，春风过水无痕。旅游谁肯重王孙。
长歌人不解，明月照空尊。

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秋夜 韦应物

暗窗凉叶动，秋天寝席单。
忧人半夜起，明月在林端。
一与清景遇，每忆平生欢。
如何方恻怆，披衣露更寒。

秋夜二首 韦应物

庭树转萧萧，阴虫还戚戚。
独向高斋眠，夜闻寒雨滴。
微风时动牖，残灯尚留壁。
惆怅平生怀，偏来委今夕。

霜露已凄凄，星汉复昭回。
朔风中夜起，惊鸿千里来。
萧条凉叶下，寂寞清砧哀。
岁晏仰空宇，心事若寒灰。

秋夜 朱淑真

夜久无眠秋气清，烛花频剪欲三更。
铺床凉满梧桐月，月在梧桐缺处明。

秋夜 陈文述

梧桐叶底见银河，露气当窗冷碧罗。
四壁虫声两行雁，不知何处得秋多。

秋夜 耿湋

高秋夜分后，远客雁来时。
寂寞重门掩，无人问所思。

爪茉莉·秋夜 柳永

每到秋来添，转添甚况味。
金风动、冷清清地。
残蝉噪晚，甚聒得、人心欲碎。
更休道、宋玉多悲，石人、也须下泪。

衾寒枕冷，夜迢迢、更无寐。
深院静、月明风细。
巴巴望晓，怎生捱、更迢递。
料我儿、只在枕头根底，等人来、睡梦里。

宋王安石《春夜》 第7篇

《泊船瓜洲》
年代: 宋 作者: 王安石
京口瓜洲一水间，钟山只隔数重山。
春风又绿江南岸，明月何时照我还？

《春夜》
年代: 宋 作者: 王安石
金炉香烬漏声残，剪剪轻风阵阵寒。
春色恼人眠不得，月移花影上栏杆。

《春郊》
年代: 宋 作者: 王安石
青秧漫漫出初齐，鸡犬遥闻路却迷。
但见山花流出水，那知不是武陵溪。

《春入》
年代: 宋 作者: 王安石
春入园林百草香，池塘冰散水生光。
身闲是处堪携手，何事低徊两鬓霜。

《季春上旬苑中即事》
年代: 宋 作者: 王安石
辇路行看斗柄东，帘垂殿阁转春风。
树林隐翳灯含雾，河汉欹斜月坠空。
新蕊漫知红簌簌，旧山常梦直丛丛。
赏心乐事须年少，老去应无日再中。

宋王安石《春夜》 第8篇

原诗： 金炉香尽漏声残，翦翦轻风阵阵寒。 春色恼人眠不得，月移花影上栏干。 先引用一下百科通俗的解释： 【译文】 夜已经深了，香炉里的香早已经燃尽，漏壶里的水也快漏完了。后半夜的春风给人带来阵阵的寒意。然而春天的景色却使人心烦意乱，只看见随着月亮的移动，花木的影子悄悄地爬上了栏杆。 【赏析】 这是春夜怀人之作。诗人没有正面写对人的怀念，而是通过香尽漏残、月移风寒，写出时光的推移，从而表明诗人徘徊之久和怀想之深。表面上是这庭院夜色搅乱了诗人的清梦，实际上是由于对远方的人强烈的思忆，使诗人感到眼前的春色倍加恼人，感情表达得含蓄、曲折而深沉。 这首诗的好处是处处紧扣着深夜，却又没有一句直接说到夜已如何，而只写夜深时的种种景象。 （一）先说整体，王安石这首诗最出彩的句子是“春色恼人眠不得”，余者相对来说都是比较普通的诗句。 （二）写作手法。1. 作者写夜，通篇是利用了各种物景的变化来替代的，没有直言，这体现了中国诗作一贯含蓄的做风。不单是它这首。2. 作者写心情，用的是“托词”，口里说是恼春色，实际是另有所想，都是委婉含蓄的表达方式。 （三）解说诗句。 第一句“金炉香尽漏声残”，这句单看，是看不出在写春夜啦，夏夜，秋夜，冬夜都可以用。这也可能是王安石这首诗为什么不那么有名的原因吧。这样的话在诗里是在是太普通啦！ “金炉香尽”，同志们，不觉这个很熟悉吗？是了，李清照还有N诗词人都喜欢用这个，其实这样间接也表明，作者是富贵人家，不是富贵，起码也是个中产。穷人是不会把家里搞的香喷喷的。“漏声残”，形容已经很晚了。古人用漏壶测算时间，一个漏壶的水快滴完了，那表示时间已经过去很多了。苏轼《卜算子》用过“漏断人初静”，也是用“漏”在写夜，基本上中国诗词里写“漏壶”都是在写夜。（不过苏轼是“漏断”，比王安石更绝啊，所以苏轼这首词比王安石这首诗有名多了，呵呵，玩笑）。 第二句“翦翦轻风阵阵寒”，“翦”，原意是指整齐的羽毛，这里是用来形容寒风料峭。这句基本上描写风的“轻”“寒”。从这句，也才可以看出作者是在写“春”。因为只有春风才“风轻且寒”，夏风凉习，秋风萧杀，冬风凛冽。实际这句也是比较“庸俗和普通”的。两句合起来，是先“夜”再“春”的。不是先“春”再“夜”。（所以，这其实也看出王安石写诗功底的“薄弱”，起码不如杜甫，看看杜甫的《春夜喜雨》，人家才是真正的“春夜”呢，又是玩笑啦。） 第三句“春色恼人眠不得”。这句非常不错，算是比较出彩的。因为中国诗里写春色，一般是两种“态度”，这两种态度是主流。一是赞赏喜爱和眷恋的，一是哀叹惋惜和感慨的，其实也是爱春色，但就是提前担心它流走。王安石在这里算是别出心裁，表示“春色恼人”。为什么恼人呢，肯定背后有玄机啦。什么玄机呢，作者在诗里未点名，那我们可以根据这句来推断，肯定是有样东西，让作者觉得比欣赏“大好春色”更值得用心思记挂的。那是什么？——亲人。（不过老实说，如果真不是有这么所谓材料来记载的话，鬼知道王安石思念的是亲人啊！） 第四句“月移花影上栏干”。“月移花影”，看多了很多诗词都这么写，所以搞不清谁是原创了。也所以这句在诗词的品鉴是属于“俗词俗句”的，但景色不错，有月有花，影动花凝。 这句诗间接表明，作者是一直没有睡的，看着花影从庭院移到栏杆。夜更深沉，人却始终难眠，为什么会这样啊，因为思念很深啊。 总结：诗作因为“春色恼人”一句，呈中等稍稍偏上水平。用的手法，都是中国诗词中惯用的含蓄、委婉等风格，使用借代、意向名词等表达手法。