国画山水技法山石皴法(画山石的各种皴法)

画山石的各种皴法

折带皴此画法是用侧锋卧笔向右行，再转折横刮，向左行可逆锋向前，再转折向下。画出的墨线如折带，故以名之。这种皴法用以表现方解石和水层岩的结构。“元四大家”之一的倪瓒喜画折带皴，用“渴笔”（笔头含水很少）画出，虚灵秀峭，极有艺术魅力。米点皴：米芾、米友仁父子从董源的皴法变化而来。用饱含水墨的横点，密集点山，泼墨、破墨、积墨并用，常用于表现江南水乡初雨后云雾变幻的景象。披麻皴：以柔韧的的中锋线组合来表现山石的结构和纹理，这种线条好像分散披离的麻皮，因此得名。国画山石斧劈皴画法斧劈皴是国画的山水画法的皴法主要技法之传统山水画技法较集中的体现在山石的皴法上，如荷叶皴，披麻皴，解索皴，乱柴皴，牛毛皴，大、小斧劈皴，折带皴，卷云皴，雨点皴，豆瓣皴等等，我们将其概括为三大类不过就是线皴（以披麻为主），面皴（以斧劈为主），点皴（以豆瓣、雨点为主）。这种皴法的特点是连皴带染，也就是边皴边染。具体说，就是运用斧劈皴画山石时，先用较浓的湿笔勾轮廓，然后趁轮廓线未干时，再以较湿的浓墨或淡墨加皴，皴笔未干时又以淡墨染之。所以运用拖泥带水皴的方法所画山石，皴笔与皴笔之间、浓墨与淡墨之间都能自然连接成一片，浑然一体。

国画中怎么用米点皴,斧劈皴,折带皴巧妙地将大块山石分开?

皴法大体可分为：披麻皴、斧劈皴、云头皴、雨点皴、米点皴、解锁皴、牛毛皴、折带皴、鬼脸皴、乱柴皴、梯田皴、石卵皴、骷髅皴、荷叶皴、磐头皴等～～不同时期、不同画派、不同画家在运用以上绘画技法时也各有特点，各有变化。有的先勾后皴；有的皴、擦、点、染一气呵成。拖泥带水皴拖泥带水皴是一种边皴边染的方法，在运用斧劈皴画山石时，先用较浓的湿笔勾轮廓，然后趁轮廓线未干时，再以较湿的浓墨或淡墨加皴，趁其未干时，又以淡墨染之。能够达到自然连接成一片浑然一体的效果。五点：最后用墨点苔点，如同山水长眉眼。横点竖点尖与圆，用笔触纸莫迟缓。根据山形来选择，笔法一致有聚散。前后上下有虚实，以碎求整更深然。步骤蘸浓墨,用中钎勾画出山石组合的轮廓,并交待出山石的脉络。↓↓↓步骤枯笔蘸浓墨,用很多的小皴笔表现石块的轮廓、明暗和质感,笔触和笔触之间不重复,一次完成。↓↓↓步骤待皴笔干后,用含水较多的淡墨染暗部,亮部留白,以加强立体感。

山水画皴法口诀

山水画皴法口诀：山水画皴法一勾：执笔略倾力在腕，中侧结合须自然。起行收笔要果断，墨有浓淡可略干。慢行涩进送到位，有实有虚有断连。要按结构来勾线，前后大小分层面。二皴：山水皴法是关键，分为三类点线面。皴的部位很重要，阴凹纹理后石面。皴笔果断莫重复，保留笔触不可乱。山水画皴法口诀如下：山为勾皴点，树为彩墨染。画前需定形，先从树起跟。勾出树枝干，稍点树梢墨。颜色要细调，红绿要纯清。染在树梢顶，树头浓墨分。松要摆大气，枝干壮山魂。近松叶要明，远松稍点清。叶用深绿染，干要株黄清。杂树枝要细，点叶要分明。不可太浓厚，不要太稀匀。2调淡墨，中锋干笔在绘制好的石块背后再添画石块。3继续用淡墨在石块背后绘制山头，线条要上粗下细，上实下虚。4蘸取浓墨，中锋偏侧锋运笔，用干笔从最远山头的山峰处开始皴画。注意了！绘制荷叶皴，线条起笔时要稍微停顿，收笔要虚，画的时候可参考荷叶的筋脉。还有马牙皴、点错皴、豆瓣皴、刺梨皴（豆瓣皴之变）、破网皴、折带皴、泥里拔钉皴、拖泥带水皴、金碧皴、没骨皴、直擦皴、横擦皴等。清朝郑绩将它列为十六家皴法。国画技法名。是表现山石、峰峦和树身表皮的脉络纹理的画法。画时先勾出轮廓，再用淡干墨侧笔而画。

皴法名词解释

是中国画的一种绘画技法，用以表现山石﹑峰峦或树身的脉络纹理。通常先勾出轮廓﹐再用淡干墨侧笔画出来。披麻皴长短参差不齐，长者即长披麻，短者为短披麻。董源在皴法上的创新不知启迪了后世多少江南的山水画家。造型。董源的山石造型不作峭拔险峰，多作平峦缓坡。坡上高木成林，坡下溪流成河，渔者、渡客等星星点点，饶有生机。仿象、兴象、喻象、抽象。具体这些词的专业解释可在百度搜“美学名词解释、论述、简答”去看。===工细楼台、雪浪纸、托墨、皴法。还有点颜色的名字———水红、银红、石青、赭石、广花、藤黄、石黄、石绿、青金、管黄、胭脂、桃红、葱绿、柳黄。呃，有木有用就这些了。名词解释：“外师造化，中得心源”——“造化”是指自然，“心源”指心灵感受。“外师造化，中得心源”的大意是，山水画家创作既要以自然为师，同时又得力于画家对自然的感受。它正确地指出了中国山水画创作的基本原则，对后来中国画的发展有深远的影响。名词解释：青绿山水：以青绿勾填法描写山川、人物，尚无皴法，树木直接用粉点染，体现出朴拙而真切地描绘自然景色的能力，展示出山水画已由六朝一来的萌芽窗台而趋向于成熟。白描：唐三彩莫高窟本生故事：本生和因缘故事。

国画皴法有几种

国画皴法有十二种。皴法是中国画技法名。是表现山石、峰峦和树身表皮的脉络纹理的画法。画时先勾出轮廓，再用淡干墨侧笔而画。表现山石峰峦的，主要有披麻皴、雨点皴、卷云皴、解索皴、牛毛皴、大斧劈皴、小斧劈皴等；表现树身表皮的，有鳞皴、绳皴、横皴、锤头皴等。中国山水画的皴法有以下回披麻皴此画法是由参差松软的条形墨线组成，讲究用笔灵活，皴擦并用，注意浓淡干湿的丰富变化。笔线长的称长披麻，笔线短的称短披麻。这种披法常用来表现土质山，或质疏松的岩石。元代黄公望的《富春山居图》，披麻的运用达到了炉火纯青的境界。国画皴法有16种。国画皴法有几种：前人创造出的皴法大约有三十多种，但可总结为三类：线皴、面皴、点皴。本文从这三类入手分别举例说明几种常用的皴法。线皴披麻皴因线条长短、又分为长披麻皴和短披麻皴两种，其用笔方法基本相同。牛毛皴，解索皴，以及乱麻皴都是从披麻皴衍生而来。用笔时可以交叉。中国画技法名。用以表现山石和树皮的纹理。

国画远山石折带皱画法

国画山石折带皴画法折带故名思义将带子反向折，在元代绘画山石大多采取此等画法，折带皴画作大多反映山石的层断之美，折带皴是用笔运用侧锋向右横行再向左边逆峰向前再转折直下的画法。画作表现出柔中带笔峰苍劲有意境简淡等特点。折带皴：用侧锋卧笔向右行，再转折横刮，向左行可逆锋向前，再转折向下。画出的墨线如“折带”故以名之。这种皴法用以表现方解石和水层岩的结构。“元四大家”之一的倪云林喜画折带皴，用“渴笔”（笔头含水很少）画出，虚灵秀峭，极有艺术魅力。画石头首先要勾勒石头的外观形状，勾勒时，毛笔上的水分要少，用笔涩一些，如下图所示。行笔速度不易过快，要有顿挫，如下图所示。墨色，宜淡一些，勾勒时就要把，山石的阴阳向面表现出来，如下图所示。线条有粗细对比，疏密排列。画法山峦就是连绵的山体，地势险峻，坡度较陡。画山峦时用笔较为随意，干湿均可。用散锋破笔皴擦出山石、树干纹理，皴纹不要太多，本图采用枯笔随意自由皴，似点非点，似面非面，比较自然。也可用扁锋枯笔刷皴，刷出披麻皱。最后用刀笔点簇出山石上的草丛，勾画出小船、飞鸟点景即可。勾斫法勾斫法是千余年来传统山水的典型画法，通常按皴、点、染的

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