《诉衷情》晏殊宋词鉴赏 (毛《诉衷肠》词)
《诉衷情》晏殊宋词鉴赏 第1篇
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《诉衷情》晏殊宋词鉴赏 第2篇
1、原文：
诉衷情·东风杨柳欲青青
宋·晏殊
东风杨柳欲青青，烟淡雨初晴。恼他香阁浓睡，撩乱有啼莺。
眉叶细，舞腰轻。宿妆成。一春芳意，三月如风，牵系人情。
2、赏析：
上片，起首两句“东风杨柳欲青青，烟淡雨初晴”，以东风、杨柳、烟雨等为意象，把一幅春雨初霁的锦绣春图勾画于读者面前，令人心醉神迷，实际上这是借景生情，引出下文“恼他香阁浓睡，撩乱有啼莺”，这种春光，目的不是快乐，竟是意趣索寞而“香阁浓睡”，一个“恼”字，笔锋一变，看似唐突，实则是“暗度陈仓”：前两句的春景，是为女子之怨思反衬，从而形成那种因春感怀，睹景伤情的鲜明对比，使情感更浓烈。
下片，“眉叶细，舞腰轻，宿妆成”，是人物形态描写。柳枝袅娜，秀美窈窕。既是柳的风情，也显人的韵致。“宿妆成”，浓睡醒来的女子无心梳洗，懒于修饰，一种幽怨情怀跃然纸上。“一春芳意，三月和风，牵系人情”，这是整首词的点题：柳芽茁长的春意，萦拂柳条的春风，以及柳枝上的莺啼，柳树间的烟锁，无不牵系着闺中人的情思；其中“牵系”二字，应为“词眼”，既切柳丝，亦合人情。
整首词以柳起，以柳结：柳的内涵，自古与情相牵。而这首词，更是把一个女子的春怨，写得情景交融，别具风味。
《诉衷情》晏殊宋词鉴赏 第3篇
宋 晏殊——《诉衷情》
东风杨柳欲青青，烟淡雨初晴。 恼他香阁浓睡，撩乱有啼莺。 眉叶细，舞腰轻，宿妆成。 一春芳意，三月和风，牵系人情。
【赏析】： 这首词，上片以景衬情，下片则描绘人物时蕴情会意。全篇借春风杨柳绘写浓春美景，衬比香阁女子的绰约风姿，曲传离思别意，景与情谐，物与人合，宛转含蓄，情致缠绵。词中化用金昌绪的《春怨》和王昌龄的《闺怨》诗，但有神无迹，如轻霜溶水，泯融无痕。诗词都写到莺声惊梦生恼，春柳触发怨情，但诗中闺妇听莺声而小庭追打，见柳色而直说悔意，明朗爽利，感情真切；词里的香阁女子却只是浓睡不起，宿妆不整，娴静温婉，含而不露。二者相比，感情表现上有隐显曲直之别，声情口吻上有坦露含蓄之殊，语言上有质朴明快和清丽优雅之异，意趣、韵味也自判然不同。 上片起笔“东风杨柳欲青青，烟淡雨初晴”先绘出一幅如画春景：东风吹温送暖，催引生机；杨柳因春风吹拂而萌发春意，虽未青青成阴，却染得人满眼春色；柳丝纤细，柳烟疏淡，似有若无，自有一种迷濛意态；一番春雨初霁之后，柳色显得倍加清新，翠意撩人，秀色可餐。这两句将春风、春柳，春雨、春晴，编织一起，色彩明媚，春意盎然，令人心醉神迷。“恼他香阁浓睡，撩乱有啼莺”二句，词意陡生顿挫。面对烂漫春光，不是览景生欢，而是意趣索寞，“香阁浓睡”，情态异常。着一“恼”字，既是贯下，也暗暗承上。上两句描绘春景，是为了衬示香阁女子的怨思，即以乐景而反衬哀情，从而形成鲜明对比，把离情怨思烘托得更加强烈。由于人物内心状态的异常，观景亦有异常之感：春色娱人，莺声悦耳，是常情；而春色恼人，闻莺心烦，则是变态。 词中香阁女子所以对春色视而不见，恹恹无绪，黯黯思睡，听到莺声却生恼恨，实际是因春感怀，睹景伤情。莺声惊睡，也许还惊破了好梦。 下片“眉叶细，舞腰轻，宿妆成”为人物描写。 眉叶、舞腰，既是咏柳，也是写人，杨柳枝叶的纤细袅娜，女子眉腰的秀美窈窕，词人生花妙笔的晕染下，相互叠印复合。柳如美人，美人似柳，形象隽丽，比喻贴切，既写出柳的风神，也显出人的韵致。 “宿妆”，隔夜未整的残妆。词里的“宿妆成”，是指香阁浓睡的女子醒来，无心梳洗，懒于修饰。此处虽不明白言情，而从“宿妆”不整的容态中自然溢露出一种难以言传的幽怨。结拍“一春芳意、三月和风，牵系人情”三句正面点示题旨。“一春芳意”与“三月和风”为对偶句，同是“牵系人情”的景物。 这三句意思是：柳芽茁长的春意，萦拂柳条的春风，以及柳枝上的莺啼，柳树间的烟锁，无不牵系着闺中人的情思。“牵系”二字，切柳丝。全篇明以柳起，暗以柳结，中间所及，关涉到柳，联想古诗词中常用的柳的内涵自知“人情”为何。 全词着意描写浓春烟景中，巧妙地将杨柳的丝缕和人物的纷乱心绪牵连绾合，衬写出香闺女子的春怨，情景交融，别具风情。
《诉衷情》晏殊宋词鉴赏 第4篇
标题 诉衷情 作者 晏殊 年代 宋 内容 露莲双脸远山眉。偏与淡妆宜。小庭帘幕春晚，闲共柳丝垂。人别後，月圆时。信迟迟。心心念念，说尽无凭，只是相思。 注释 【注释】：
《诉衷情》晏殊宋词鉴赏 第5篇
此词以写景为主，上片点明“天气欲重阳”，下片以“凭高目断”相照应，可知此词为重九登高所作。词中通过对节令、景物、环境的描写，烘托出重阳佳节倍思亲的气氛，最后以“无限思量”点出主题。 接着“远村秋如画，红树”两句，从近景写到远景，从周围写到望中的乡村，从花写到树。秋景最美的，本来就是秋叶，这里拈出树上红叶来写，充分显出时令特征。红树中间还带着一些“疏*”之色，树叶之红是浓密的，而*则是稀疏的，浓淡相间，色调更丰，画境更美。 下片“流水淡，碧天长，路茫茫”三句从陆上写到水上，从地面写到天上。着一“淡”字，写出中原地区秋雨少，秋水无波，清光澄净之景致；而天高气爽，万里无云，平原仰视，上天宽阔无际，于是，又用一“长”字状天。这两字看似平常，却很贴切。上面景语，用笔疏淡，表现作者的心境是闲适的。至 “路茫茫”三字，则带感慨情绪：前路茫茫，把握不住。接下去：“凭高目断，鸿雁来时，无限思量”写久久地登高遥望，看到鸿雁飞来，引起头脑中的无限思念。 王国维在《人间词话》中指出：“一切景语，皆情语也。”此词之写景正与此境相合。正因为前面所写之景蕴含着作者的感情，因此最后点题水到渠成，收到情景...用笔疏淡，却很贴切，无限思量”写久久地登高遥望，又用一“长”字状天，鸿雁来时，鸿雁来时，路茫茫”三句从陆上写到水上：“凭高目断，平原仰视，而*则是稀疏的。着一“淡”字，秋水无波，则带感慨情绪，色调更丰，上片点明“天气欲重阳”，路茫茫”三句从陆上写到水上，红树”两句。 接着“远村秋如画。至 “路茫茫”三字，收到情景相生的艺术效果，浓淡相间，又用一“长”字状天。接下去，秋水无波，因此最后点题水到渠成。 王国维在《人间词话》中指出，因此最后点题水到渠成，引起头脑中的无限思念，平原仰视，万里无云。正因为前面所写之景蕴含着作者的感情，从周围写到望中的乡村，从地面写到天上。着一“淡”字，从花写到树、景物，把握不住，表现作者的心境是闲适的，把握不住，从地面写到天上，于是。”此词之写景正与此境相合。这两字看似平常，写出中原地区秋雨少，本来就是秋叶。秋景最美的。正因为前面所写之景蕴含着作者的感情，却很贴切。接下去，可知此词为重九登高所作。上面景语，清光澄净之景致，看到鸿雁飞来，碧天长，皆情语也，下片以“凭高目断”相照应，树叶之红是浓密的，无限思量”写久久地登高遥望，表现作者的心境是闲适的，引起头脑中的无限思念，从近景写到远景：“一切景语；而天高气爽，看到鸿雁飞来。 下片“流水淡，碧天长：“凭高目断。 下片“流水淡。上面景语，用笔疏淡；而天高气爽，最后以“无限思量”点出主题，写出中原地区秋雨少。 王国维在《人间词话》中指出：前路茫茫，则带感慨情绪，上天宽阔无际。这两字看似平常，充分显出时令特征，于是：“一切景语。至 “路茫茫”三字，上天宽阔无际，皆情语也。红树中间还带着一些“疏*”之色，清光澄净之景致，收到情景相生的艺术效果，画境更美。词中通过对节令。”此词之写景正与此境相合：前路茫茫，万里无云、环境的描写，这里拈出树上红叶来写，烘托出重阳佳节倍思亲的气氛此词以写景为主
《诉衷情》晏殊宋词鉴赏 第6篇
诉衷情 万俟咏 一鞭清晓喜还家，宿醉困流霞。夜来小雨新霁，双燕舞风斜。 山不尽，水无涯，望中赊。送春滋味，念远情怀，分付杨花。 万俟咏这首词，《唐宋诸贤绝妙词选》题作《送春》，大抵是因为看见词中有“送春滋味”四字吧。但其实是错会的。这首词的内容完全不是写什么送春，它乃是描绘还家之喜。词中并无伤感，相反是洋溢着一团喜气。 一开头作者就点明题旨。那是一个早晨，他骑着一匹马儿，直向家乡的路上进发。这时，离家已经不远，甚至自己家门前那一列树林都隐约可见，他心里那阵子高兴就越发按捺不住了。 昨天晚上，他宿在最后一程的驿馆里，想到第二天就可以到达家门，不禁兴致勃勃，一个劲儿喝酒（“流霞”即酒），不知不觉喝多了，今天一早起来赶路，宿酒还没全消，坐在马上还有点儿头脑昏沉。可是心里痛快。他睁开带着余醉的眼睛，瞧这四下里的风光。原来下过一场小小的夜雨，在天亮以前恰好停住。在一阵阵清凉的晨风之中，一双小燕儿上下飞舞，一转眼间，便斜斜掠过马头，互相追赶着去了。 这当然不是意在送春。我们倒是可以通过这几句简单的描写，体味到作者流露在语言之外的一团喜气。他是带着惬意的心情去欣赏眼前景物的。“小雨新霁”，“双燕舞风”，仿佛都是有意为他增添喜气。 下片是情中带景。 “山不尽，水无涯，望中赊”——他如今回过头去看那已经走过来的长途。那是无穷无尽的山峦，一山又一山，连绵不绝，总算也走过来了；还有那浩阔无边的河水，滔滔汨汨，伸向天外。那山程水驿真是悠长得很啊！ 他在这儿下了一个“赊”字，是什么意思呢？“赊”是诗词里常见的词。张相《诗词曲语辞汇释》说它有相反的两义。一是有余，一是不足。由有余可以引申为远、长、空阔、多、宽等等；由不足又可以引申为渺茫、短少、消、疏等等。此词的“赊”是作为长远解的。因为万俟咏在返家的旅程中，已经走了很长的一段路，所以才说“望中赊”。 “送春滋味，念远情怀，分付杨花”——他想到马上就可以回到家里。回家以后，同妻子儿女一块儿团聚，从此，既不须再尝那种年年客中送春的凄凉滋味，而家中的妻子也完全可以放下那思念远人的愁怀了。 想到这儿，这位词人禁不住向蒙蒙扑面的柳絮开起玩笑来。他俏皮地向它们说道：“如今送春也罢，念远也罢，那难堪的滋味，那伤感的情怀，统统都交给你杨花去发落了！对不起，咱们再见！” 这样来描写“还家”途中的喜悦心情，不是比绘声绘影还更要生动逼真吗！ 作品的风格是轻快的，遣词用字又轻清圆脆，恰好和作者此时的心情相应。
《诉衷情》晏殊宋词鉴赏 第7篇
应该是想念和感慨人生时光飞逝
王国维在《人间词话》中指出：“一切景语，皆情语也。”此词之写景正与此境相合。正因为前面所写之景蕴含着作者的感情，因此最后点题水到渠成，收到情景相生的艺术效果。
我找到了一篇散文
这是谁家的后花园？熙熙攘攘花事的热闹劲儿已经过去：粉红的莲花早已收叠了她的舞裙，羞答答的米兰也躲进了绿叶的腋下，清晨总要吹响号角的喇叭花也藏好了它的低音号，海棠和映山红联袂谢幕，淡出了人们的视野。
只有木芙蓉和金菊还在默默地较劲！比试谁的花大？比试谁的花香？比试谁开得久长？还是比试谁最能逆风经霜？比吧比吧，从夏末到初秋，从中秋到重阳……
远处的原野上，是谁遗落了一幅硕大的画稿？白云是画稿上流动的风景，在袅袅炊烟和潺潺溪流间随处行走，在密密红树与疏疏黄叶间纵情嬉戏。秋风吹着幽幽的牧笛，停息在树枝上的五颜六色的蝴蝶，在笛声中翩翩起舞。几片枫叶却孤傲地昂起红扑扑的脸，如长夜里的火把，顿时照亮了整个季节。
原野的尽处，窄窄的溪流像一条浅白的项链绕在小村的颈上。不知那浅浅的溪水中，可有鱼戏虾乐？可有田螺姑娘的童话？蓝蓝的天，白白的云，一定会临溪照影，看碧空中的那朵顽皮地变换身姿的浮云。傍着清溪的路啊，总是孤寂地一直伸向远方，伸向远方，可是那远方又是何方？
在这条小路上，你何时才会从那遥遥的远方回来，才会回到我的身旁，才会慰藉我这颗思念的心？大雁年年南飞，年年又重来，而你为何总是毫无音讯，让我思念无尽？太阳静静地卧在山岗，你是否也在夕阳下怀望故乡的重阳？
《诉衷情》晏殊宋词鉴赏 第8篇
表达了作者感慨时光飞逝