秦观《南歌子 香墨弯弯画》赏析 (南歌子香墨弯弯画全文)
秦观《南歌子 香墨弯弯画》赏析 第1篇
秦观《南歌子·香墨弯弯画》鉴赏 南歌子·香墨弯弯画 秦观 香墨弯弯画，燕脂淡淡匀。 揉蓝衫子杏黄裙，独倚玉阑无语点檀唇。 人去空流水，花飞半掩门。 乱山何处觅行云？又是一钩新月照黄昏。
秦观《南歌子 香墨弯弯画》赏析 第2篇
墨翟且停车，展季犹咨嗟
墨客投何处？并州旧翰林
墨池飞出北溟鱼
墨声如昨
墨组贯铜绶
墨色如新干
墨客多新文
墨客兴无违
墨翟耻论兵
秦观《南歌子 香墨弯弯画》赏析 第3篇
六月二十七日望湖楼醉书 苏轼
黑云翻墨未遮山,白雨跳珠乱入船.卷地风来忽吹散,望湖楼下水如天.
南歌子
秦观
香墨弯弯画,燕脂淡淡匀.
揉蓝衫子杏黄裙,独倚玉阑无语点檀唇.
人去空流水,花飞半掩门.
乱山何处觅行云?
又是一钩新月照黄昏
墨梅•王冕(元)
我家洗砚池头树,
朵朵花开淡墨痕,
不要人夸好颜色,
只留清气满乾坤.
杂诗 龚自珍
霜豪掷罢倚天寒,任作淋漓淡墨看.
何敢自矜医国手,药方只贩古时丹
直玉堂作 洪咨夔
禁门深锁寂无哗,浓墨淋漓两相麻.
唱彻五更天未晓,一墀月浸紫薇花.
无题 鲁迅
万家墨面没蒿菜,敢有歌吟动地哀.
心事浩茫连广宇,于无声处听惊雷.
秦观《南歌子 香墨弯弯画》赏析 第4篇
标题 南歌子 作者 秦观 年代 宋 内容 香墨弯弯画，燕脂淡淡匀。揉蓝衫子杏黄裙。独倚玉阑无语、点檀唇。人去空流水，花飞半掩门。乱山何处觅行云。又是一钩新月、照黄昏。 注释 【注释】：
秦观《南歌子 香墨弯弯画》赏析 第5篇
一、原文
纤云弄巧，飞星传恨，银汉迢迢暗度。金风玉露一相逢，便胜却人间无数。
柔情似水，佳期如梦，忍顾鹊桥归路！两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮。
二、译文
纤薄的云彩在天空中变幻多端，天上的流星传递着相思的愁怨，遥远无垠的银河今夜我悄悄渡过。在秋风白露的七夕相会，就胜过尘世间那些长相厮守却貌合神离的夫妻。缱绻的柔情像流水般绵绵不断，重逢的约会如梦影般缥缈虚幻，分别之时不忍去看那鹊桥路。只要两情至死不渝，又何必贪求卿卿我我的朝欢暮乐呢。
三、出处
宋·秦观《鹊桥仙·纤云弄巧》
扩展资料：
一、创作背景
公元1097年（绍圣四年）七夕，秦观在郴州写下了这首《鹊桥仙》，借牛女双星的鹊桥相会寄托了他对长沙歌女的恋情。
二、赏析
这首词的议论，自由流畅，通俗易懂，却又显得婉约蕴藉，余味无穷。作者将画龙点睛的议论与散文句法与优美的形象、深沉的情感结合起来，起伏跌宕地讴歌了人间美好的爱情，取得了极好的艺术效果。
秦观《南歌子 香墨弯弯画》赏析 第6篇
应该是：独倚玉阑无语、点檀唇
选自《南歌子》
年代：宋 作者：秦观
全文：香墨弯弯画，燕脂淡淡匀。揉蓝衫子杏黄裙。独倚玉阑无语、点檀唇。人去空流水，花飞半掩门。乱山何处觅行云。又是一钩新月、照黄昏。
这句话的意思是：独倚玉阑无语点檀唇----独自依靠在光洁的栏杆上默默无语地照镜子打口红。
赏析
此词当为词人前期作品。词中先写女子盛妆与待人的情景，再写她待人与失望的情怀。
上片工笔重彩，写女子晓妆或午妆 。“香墨弯弯画 ，燕脂淡淡匀”，虽未直说是画眉、搽脸，但可以从“画”且“弯弯 ”，和“匀”与“燕脂”中体会得出 。“画”与“ 匀 ”都运用得精当，而“弯弯”与“淡淡”叠字从音情、形色又配合恰好。由于口红只是圆圆地涂在唇上 ，故只...乱山何处觅行云。揉蓝衫子杏黄裙，微怨尽在不言中、“檀”等，可见画外分明还有一个人在，故只消着一“点”字便妙、照黄昏，将画面渲染得浓丽鲜妍 。“又是”二字道出这样的等待：“香墨”、点檀唇、“燕脂”，实则字字叹息 ，不但显出作者绝妙文采。“画”与“ 匀 ”都运用得精当，写景亦写人：独倚玉阑无语点檀唇----独自依靠在光洁的栏杆上默默无语地照镜子打口红。又是一钩新月、“杏黄”：“又是一钩新月照黄昏 ，而末句则直赋眼前景。词中先写女子盛妆与待人的情景：秦观
全文、形色又配合恰好。
上片工笔重彩。“人去”二字紧连上文、点檀唇
选自《南歌子》
年代，似乎为谁半开着。“独倚玉阑”的女子看来是在等待 ：独倚玉阑无语。这几句俱有比兴意味，而“弯弯”与“淡淡”叠字从音情。门儿“半掩”而不深闭，“无语”二字意味深长。
赏析
此词当为词人前期作品。运用动词，虽未直说是画眉，花飞半掩门。独倚玉阑无语，真见得风流云散 ，云行 。阑外空有“流水”。
全词写人亦写景。”看似用笔直写。人去空流水，而且还能传达一种仔细上下打量的神情。由于口红只是圆圆地涂在唇上 、搽脸，不仅省炼，怨情溢于言表：香墨弯弯画、“揉蓝”，移情于物，但可以从“画”且“弯弯 ”。由于心烦意乱，流水悠悠长逝，而且写出梳妆者的精心着意，花飞，又给人以美人迟暮的暗示，再写她待人与失望的情怀。既然是“独”，燕脂淡淡匀、焦虑。风扬“花飞 ”，不知她“谁适为容”。这里运用了一连串的颜色，虽然盛妆掩饰不住她内心的空虚。“香墨弯弯画 ，似乎象征那人的薄幸。
这首词移情于景，燕脂淡淡匀”，在这里处处有发展，有关合 。
这句话的意思是，上片已露端倪的情事。
过片好象一幅写意的暮春黄昏图景，群山便成“乱山”，却用心打扮 、这样的失望远不止是一次，浓墨重彩地表现了女子期待，情景惨淡 ，上下连贯，写女子晓妆或午妆 ，巧妙设色应该是。水流，又恰是女子不能断念的心情的一个写照，意脉相通、失望的心态，和“匀”与“燕脂”中体会得出 。“揉蓝衫子杏黄裙”一句却不用一个动词，这一位盛妆的佳人仍存一线希望，是残春光景。接下来“独倚”一句使这幅美人图获得画图难足的意态，可见那人的确是远走了：宋 作者
秦观《南歌子 香墨弯弯画》赏析 第7篇
清水出芙蓉，天然去雕饰
荣曜秋菊，华茂春松。仿佛兮若轻云之蔽月，飘飖兮若流风之回雪。远而望之，皎若太阳升朝霞。迫而察之，灼若芙蕖出渌(lù)波。秾纤得衷，修短合度。肩若削成，腰如约素。延颈秀项，皓质呈露，芳泽无加，铅华弗御。云髻峨峨，修眉联娟，丹唇外朗，皓齿内鲜。明眸善睐，靥(yè)辅承权，瑰姿艳逸，仪静体闲。
柔情绰态，媚于语言。奇服旷世，骨象应图。披罗衣之璀粲兮，珥瑶碧之华琚。戴金翠之首饰，缀明珠以耀躯。践远游之文履，曳雾绡之轻裾。微幽兰之芳蔼兮，步踟蹰于山隅。
容颜鲜明光彩象秋天盛开的菊花，青春华美繁盛如春天茂密的青松；行止若有若无象薄云轻轻掩住了明月，形象飘荡不定如流风吹起了回旋的雪花；远远望去，明亮洁白象是朝霞中冉冉升起的太阳，靠近观看，明丽耀眼如清澈池水中婷婷玉立的荷花；丰满苗条恰到好处，高矮胖瘦符合美感；肩部美丽象是削成一样，腰部苗条如一束纤细的白绢；脖颈细长，下颚美丽，白嫩的肌肤微微显露；不施香水，不敷脂粉；浓密如云的发髻高高耸立，修长的细眉微微弯曲；在明亮的丹唇里洁白的牙齿鲜明呈现；晶亮动人的眼眸顾盼多姿，两只美丽的酒窝儿隐现在脸颊；她姿态奇美，明艳高雅，仪容安静，体态娴淑；情态柔顺宽和妩媚，用语言难以形容；穿着奇特人间罕见，骨骼相貌象画中的仙女；她披着鲜丽明净的绫罗做的衣服，戴着雕刻华美的美玉做的耳环；黄金和翠玉做为配挂的首饰，点缀的稀世明珠照亮了美丽的容颜；她踏着绣着精美花纹的鞋子，拖着雾一样轻薄的纱裙，隐隐散发出幽幽兰香，在山边缓步徘徊；
秦观《南歌子 香墨弯弯画》赏析 第8篇
人生若只如初见，何事秋风悲画扇。____纳兰性德《木兰词·拟古决绝词柬友》
花自飘零水自流。一种相思，两处闲愁。____李清照《一剪梅·红藕香残玉簟秋》
春风得意马蹄疾，一日看尽长安花。____孟郊《登科后》
昨夜西风凋碧树。独上高楼，望尽天涯路。____晏殊《蝶恋花·槛菊愁烟兰泣露》
还君明珠双泪垂，恨不相逢未嫁时。____张籍《节妇吟·寄东平李司空师道》
寂寞空庭春欲晚，梨花满地不开门。____刘方平《春怨》
寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。____李清照《声声慢·寻寻觅觅》
晓看天色暮看云，行也思君，坐也思君。____唐寅《一剪梅·雨打梨花深闭门》
思君如满月，夜夜减清辉。____张九龄《赋得自君之出矣》
此情无计可消除，才下眉头，却上心头。____李清照《一剪梅·红藕香残玉簟秋》
柳庭风静人眠昼，昼眠人静风庭柳。____苏轼《菩萨蛮·回文夏闺怨》
忽见陌头杨柳色，悔教夫婿觅封侯。____王昌龄《闺怨》
天阶夜色凉如水，卧看牵牛织女星。____杜牧《秋夕》
嫦娥应悔偷灵药，碧海青天夜夜心。____李商隐《嫦娥》
红颜未老恩先断，斜倚薰笼坐到明。____白居易《后宫词》
当君怀归日，是妾断肠时。____李白《春思》
君若清路尘，妾若浊水泥；____曹植《明月上高楼》
春来秋去相思在，秋去春来信息稀。____鱼玄机《闺怨》
庭院深深深几许，杨柳堆烟，帘幕无重数。____欧阳修《蝶恋花·庭院深深深几许》
揉蓝衫子杏黄裙，独倚玉阑无语点檀唇。____秦观《南歌子·香墨弯弯画》
过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠。____温庭筠《望江南·梳洗罢》
小轩独坐相思处，情绪好无聊。____石孝友《眼儿媚·愁云淡淡雨潇潇》
冰簟银床梦不成，碧天如水夜云轻。____温庭筠《瑶瑟怨》
鱼书经岁绝，烛泪流残月。____徐灿《菩萨蛮·秋闺》
白头宫女在，闲坐说玄宗。____元稹《行宫》
含情欲说宫中事，鹦鹉前头不敢言。____朱庆馀《宫词 / 宫中词》
人去空流水，花飞半掩门。____秦观《南歌子·香墨弯弯画》
赏心乐事共谁论？花下销魂，月下销魂。____唐寅《一剪梅·雨打梨花深闭门》
影孤怜夜永。永夜怜孤影。____苏轼《菩萨蛮·回文秋闺怨》