徐志摩《我有一个恋爱》赏析 (徐志摩的散文《落叶》)

徐志摩《我有一个恋爱》赏析 第1篇

第二三四节是如何描写明星的

徐志摩《我有一个恋爱》赏析 第2篇

徐志摩爱情诗集
1、<再别康桥>

轻轻的我走了，
正如我轻轻的来；
我轻轻的招手，
作别西天的云彩。
那河畔的金柳，
是夕阳中的新娘；
波光里的艳影，
在我的心头荡漾。
软泥上的青荇，
油油的在水底招摇；
在康河的柔波里，
我甘心做一条水草!
那榆荫下的一潭，
不是清泉，是天上虹，
揉碎在浮藻间，
沉淀着彩虹似的梦。
寻梦?撑一支长蒿，
向青草更青处漫溯，
满载一船星辉，
在星辉斑斓里放歌。徐志摩爱情诗集。
但我不能放歌，
悄悄是别离的笙箫；
夏虫也为我沉默，
沉默是今晚的康桥!
悄悄的我走了，
正如我悄悄的来；
我挥一挥衣袖，
不带走一片云彩。

2、<我有一个恋爱>

我有一个恋爱，
我爱天上的明星，
我爱它们的晶莹:
人间没有这异样的神明。
在冷峭的暮冬的黄昏，
在寂寞的灰色的清晨。
在海上，在风雨后的山顶??
永远有一颗，万颗的明星!
山涧边小草花的知心，
高楼上小孩童的欢欣，
旅行人的灯亮与南针:??
万万里外闪烁的精灵!
我有一个破碎的灵魂，
像一堆破碎的水晶，
散布在荒野的枯草里??
饱啜你一瞬瞬的殷勤。
人生的冰激与柔情，
我也曾尝味，我也曾容忍。
有时阶砌下蟋蟀的秋吟，
引起我心伤，逼我泪零。
我袒露我的坦白的胸襟，
献爱与一天的明星。徐志摩爱情诗集。
任凭人生是幻是真，
地球存在或是消泯??
太空中永远不昧的明星!

3、<我等候你>

我等侯你。
我望着户外的昏黄
如同望着将来，
我的心震盲了我的听。
你怎还不来?希望
在每一秒钟上允许开花。
我守候着你的步履，
你的笑语，你的脸，
你的柔软的发丝，
守候着你的一切，
希望在每一秒钟上
枯死??你在哪里?
我要你，要得我心里生痛，
我要你的火焰似的笑，
要你的灵活的腰身，
你的发上眼角的飞星；
我陷落在迷醉的氛围中，
像一座岛，
在蟒绿的海涛问，不自主的在浮沉??
喔，我迫切的想望
你的来临，想望
那一朵神奇的优昙
开上时间的顶尖!
你为什么不来，忍心的?
你明知道，我知道你知道，
你这不来于我是致命的一击，
打死我生命中乍放的阳春，
教坚实如矿里的铁的黑暗，
压迫我的思想与呼吸；
打死可怜的希冀的嫩芽，
把我，囚犯似的，交付给
妒与愁苦，生的羞惭
与绝望的惨酷。
这也许是痴。竟许是痴。
我信我确然是痴；
但我不能转拨一支已然定向的舵，
万方的风患都不客许我犹豫??
我不能回头，运命躯策着我!
我也知道这多半是走向
毁灭的路，但
为了你，为了你
我什么也都甘愿；
这不仅我的热情，
我的仅有的理性亦如此说。
痴!想碟碎一个生命的纤微
为要感动一个女人的心!
想博得的，能博得的，至多是
她的一滴泪，
她的一阵心酸，
竟许一半声漠然的冷笑；
但我也甘愿，即使
我粉身的消息传到
她的心里如同传给
一块顽石，她把我看作
一只地穴里的鼠，一条虫，
我还是甘愿!
痴到了真，是无条件的，
上帝他也无法调回一个
痴定了的心如同一个将军
有时调回已上死线的士兵。
枉然，一切都是枉然，
你的不来是不容否认的实在
虽则我心里烧着泼旺的火，
饥渴着你的一切，
你的发，你的笑，你的手脚；
任何的痴想与祈祷
不能缩短一小寸
你我问的距离!
户外的昏黄已然
凝聚成夜的乌黑，
树枝上挂着冰雪，
鸟雀们典去了它们的啁啾，
沉默是这一致穿孝的宇宙。
钟上的针不断的比着
玄妙的手势，像是指点，
像是同情，像是嘲讽，
每一次到点的打动，我听来是
我自己的心的
活埋的丧钟。

4、<雪花的快乐>

假如我是一朵雪花
翩翩的在半空里潇洒
我一定认清我的方向??
飞扬，飞扬，飞扬??
这地面上有我的方向
不去那冷寞的幽谷
不去那凄清的山麓
也不上荒街去惆怅??
飞扬，飞扬，飞扬??
你看，我有我的方向!
在半空里娟娟的飞舞
认明了那清幽的住处
等着她在花园里探望??
飞扬，飞扬，飞扬??
啊，她身上有朱砂梅的清香
那时我任凭我的身轻
盈盈的，沾住了她的衣襟
贴近她柔波似的心胸??
消溶，消溶，消溶
溶入了她柔波似的心胸。

5、<残春>

昨天我瓶子里斜插着的桃花
是朵朵媚笑在美人的腮边挂；
今儿它们全低了头，全变了相:??
红的白的尸体倒悬在青条上。
窗外的风雨报告残春的运命，
丧钟似的音响在黑夜里叮咛:
?你那生命的瓶子里的鲜花也
变了样:艳丽的尸体，谁给收殓??

6、<见与不见>

你见，或者不见我
我就在那里
不悲不喜
你念，或者不念我
情就在那里
不来不去
你爱，或者不爱我
爱就在那里
不增不减
你跟，或者不跟我
我的手就在你手里
不舍不弃
来我的怀里，或者
让我住进你的心里
默然相爱
寂静欢喜

徐志摩《我有一个恋爱》赏析 第3篇

。

徐志摩《我有一个恋爱》赏析 第4篇

徐志摩写的诗如下：

《再别康桥 》

轻轻的我走了，
正如我轻轻的来；
我轻轻的招手，
作别西天的云彩。
那河畔的金柳
是夕阳中的新娘
波光里的艳影，
在我的心头荡漾。
软泥上的青荇，
油油的在水底招摇；
在康河的柔波里，
我甘心做一条水草
那树荫下的一潭，
不是清泉，是天上虹
揉碎在浮藻间，
沉淀着彩虹似的梦。
寻梦？撑一支长篙，
向青草更青处漫溯，
满载一船星辉，
在星辉斑斓里放歌
但我不能放歌，
悄悄是别离的笙箫；
夏虫也为我沉默，
沉默是今晚的康桥！
悄悄的我走了，
正如我悄悄的来；
我挥一挥衣袖，
不带走一片云彩。

《黄鹂》

一掠颜色飞上了树。
“看，一只黄鹂！”有人说。
翘着尾尖，它不作声，
艳异照亮了浓密——
象是春光，火焰，象是热情，
等候它唱，我们静着望，
怕惊了它。但它一展翅，
冲破浓密，化一朵彩云；
它飞了，不见了，没了——
象是春光，火焰，象是热情。

《生活》

阴沉，黑暗，毒蛇似的蜿蜒，
生活逼成了一条甬道：
一度陷入，你只可向前，
手扪索着冷壁的粘潮，
在妖魔的脏腑内挣扎，
头顶不见一线的天光
这魂魄，在恐怖的压迫下，
除了消灭更有什么愿望？

《残破》

一
深深的在深夜里坐着：
当窗有一团不圆的光亮，
风挟着灰土，在大街上
小巷里奔跑：
我要在枯秃的笔尖上袅出
一种残破的残破的音调，
为要抒写我的残破的思潮。
二
深深的在深夜里坐着：
生尖角的夜凉在窗缝里
妒忌屋内残余的暖气，
也不饶恕我的肢体：
但我要用我半干的墨水描成
一些残破的残破的花样，
因为残破，残破是我的思想。
三
深深的在深夜里坐着，
左右是一些丑怪的鬼影：
焦枯的落魄的树木
在冰沉沉的河沿叫喊，
比着绝望的姿势，
正如我要在残破的意识里
重兴起一个残破的天地。
四
深深的在深夜里坐着，
闭上眼回望到过去的云烟；
啊，她还是一枝冷艳的白莲，
斜靠着晓风，万种的玲珑；
但我不是阳光，也不是露水，
我有的只是些残破的呼吸，
如同封锁在壁椽间的群鼠
追逐着，追求着黑暗与虚无！

《云游 》
那天你翩翩的在空际云游，
自在，轻盈，你本不想停留
在天的那方或地的那角，
你的愉快是无拦阻的逍遥，
你更不经意在卑微的地面
有一流涧水，虽则你的明艳
在过路时点染了他的空灵，
使他惊醒，将你的倩影抱紧。
他抱紧的是绵密的忧愁，
因为美不能在风光中静止；
他要，你已飞渡万重的山头，
去更阔大的湖海投射影子！
他在为你消瘦，那一流涧水，
在无能的盼望，盼望你飞回！

徐志摩《我有一个恋爱》赏析 第5篇

徐志摩的诗歌主要有三个特点。一是爱情色彩浓厚；二是意境悠远，风格新奇；三是语言优美，富有音乐美。
关于徐志摩的诗歌爱情色彩浓厚，如果硬要用一个词来形容的话，我觉得可用“爱情史”来形容。就拿最出名的那一首《再别康桥》来说，表面上的用词是体现自己对康桥的爱恋，描绘出了一幅温馨流动的画面。但只要细细品味，便可发现其中的用词用句，无不可与爱情联系起来。“金柳”“艳影”“荡漾”“柔波”“沉默”“放歌”等词语，恰恰烘托的是一幅浪漫的景象，容易使人想到恋人间那独有的柔情似水般的甜蜜色彩。
也确实，徐志摩的诗歌就是一部反映自己的爱情史。他一生都在追求真、美和自由，他是个富有万千情感的风流情种。上世纪二十年代，才女陆小曼与林徽因都与志摩相恋过，虽然由于林徽因阴差阳错的嫁给了梁思成，志摩最后没能与深爱着的林徽因结婚，但也许是命运早已有安排，志摩最后与才女陆小曼的爱情，在历史长河中留下了痕迹，两人搓成了一段美满姻缘。志摩对每一场恋爱似乎都非常认真，他跟随自己火一般的心，爱得痴情，爱得狂野，爱得掏心掏肺。也正为这样，在出自他笔下的诗歌中，爱情成了绝佳的素材，占据了所有创作品中的大多数。但你如果细细阅读他笔下写的爱情诗篇，却看不出常见的流俗或凄惨，在他笔下，爱情是美好浪漫，是炽热的饶人心弦，是至死不渝的海枯石烂。
徐志摩笔下的诗歌也处处富有启发性的思考，意境深长悠远。在《雪花的快乐》中，雪花其实就是为爱情甘愿自我牺牲的象征，它有着轻盈的身躯，在空中翩翩起舞，却宁愿落入恋人的手心，缓缓融化，散发出一丝温存；在《偶然》中，云代表爱情，它看似无意间投射，实则有意为之，就像看着一个动心的人，那些停驻观赏片刻的，内心总该或多或少的涌起过丝丝冲动，才有勇气去追寻自己发现的美吧；在《沙扬娜拉》中，通过写妙龄日本女郎，反映出一种柔柔的美，那是美的化身，如涓涓细流般，沁透着人的心鼻，牵引着人的思绪。不管是苦闷悲愁，抑或喜乐蜜甜，在他的笔下那都能使人引起美好的联想，忘记了丑与恶，唯独留下作者追求的那份真，那份美，那份自由。
读徐志摩的诗歌，也能够从中得到一种美的享受，古往今来诗歌早已成了一种艺术，但能使其富有音乐美着实需要扎实而深厚的文字及学识功底。像《雪花的快乐》是押“ong”韵；《再别康桥》是每段单节押韵；《偶然》是押“ang”韵；《我有一个恋爱》是押“ing”韵；《月下雷锋影片》是押“ing”韵；《呻吟语》是押“ou”韵……音律的和谐，画面的唯美，意境的新奇，造成了志摩的诗歌读起来富有诗情画意，如音乐余音绕梁般美得让人回味无穷。从一定意义上讲，读志摩的诗，就在读他的人。
一代诗才，在短暂的生命旅途中，用短短篇幅去总结是远远不够的。试想，他如果走得不是那么匆忙，那他究竟还会有多少美的故事要将，还有多少炽热的情感要表达，都值得后人去认真揣摩品味。

徐志摩《我有一个恋爱》赏析 第6篇

是海子写，恋爱是徐志摩写给

徐志摩《我有一个恋爱》赏析 第7篇

<<志摩的诗>>-读后感

徐志摩的同窗郁达夫在古诗词创作上的成就超过了小说，徐志摩则在新诗的创作上声名卓著。他的第一部诗集《志摩的诗》，是继郭沫若的《女神》之后的又一座丰碑。郭沫若的诗雄浑浩大、豪迈壮丽，徐志摩的诗飘逸潇洒、明丽柔美。这是由于人生经历和思想情感的差异，也由于郭沫若注重主题的宏阔和力的展现，徐志摩倾心于形式的整饬和音调的协调。

梁实秋认为徐志摩的诗歌创作源于对英诗的研究，认为徐志摩是用中文来创造外国诗的格律装进外国诗的诗意。徐志摩的诗中的确有一些英国诗人华兹华斯、济慈、拜伦、雪莱和哈代的影子，同时法国的波德莱尔、美国的惠特曼、印度的泰戈尔也是徐志摩的洋教授。这些人让徐志摩开阔了眼界，学会了抒情，也让徐志摩把外国诗歌形式的花朵移植到了中国。

字母文字和中国文字大相径庭，欧美诗歌的音乐美体现在音步和韵脚上，和中国古诗的平仄和格律大不相同。在押韵方面，徐志摩把外国诗的随韵、交韵、抱韵进行了大胆的尝试，此外还有三随式的韵、双交韵、骈句韵、章韵、四句一韵、六句一韵、奇偶韵都被他搬回国内，在徐志摩之前恐怕没有人进行过这么多形式的试验。所以朱自清先生赞扬他：徐先生试验各种外国诗体，他的才气足以驾驭这些形式，所以成绩斐然。

徐志摩曾说过：“我们觉悟了诗是艺术”。作为最高艺术的诗歌也不得不吸取音乐的音调和节奏。徐志摩所理解的音节是在诗感和诗意的基础上寻求吻合的音节，以期获得节奏的变化和感情起伏的完美和谐。

诗歌的旋律是另一种音乐美，请看徐志摩在陪同泰戈尔访日期间写的《沙扬娜拉—赠日本女郎》：

最是那一低头的温柔

像一朵水莲花不胜凉风的娇羞

道一声珍重 道一声珍重

那一声珍重里有甜蜜的忧愁——

沙扬娜拉

这首诗利用诗行的长短不一，形成参差错落有致的效果，利用隔行的韵脚，表现了微妙复杂的情感，利用字与字、句与句之间的重叠，形成回环往复的旋律感。这首诗语短情遥，一唱三叹，缠绵悱恻，令人低回不倦，颇觉有如神助，这正是旋律的功劳。

徐志摩的诗中也不乏绘画美。虽不如王维的诗中有画，画中有诗那样充满禅意，但也能在诗中描摹优美的意境，创造优美的意象。《我有一个恋爱》、《月下雷峰影片》、《雪花的快乐》等都是这样的作品。这是辞藻产生的功效，也是情境的必然。诗乃言情之物，但不能脱离言情之境，古今中外之诗莫不如此。空洞无物一味呻吟和呐喊的诗绝不是好诗。徐志摩很清楚这一点，所以在他的诗中既有描述的意象，也有比喻的意象，更有象征的意象。这些来源于想象力的言情意象新颖别致，产生了诗歌绘画美的独特艺术魅力。

诗歌的建筑美是闻一多关于诗歌美的第三个发现。徐志摩后来的几部诗集中的诗歌受闻一多的影响很大，句子更加整齐，节奏更加明快，格律更加讲究。后来徐志摩将他的诗集《翡冷翠的一夜》给闻一多看，闻一多说这是“一个绝大的进步”。诗的建筑美主要就视觉方面而言，这包括节的匀齐和句的匀齐。闻一多的诗大多数比较齐，有时候像豆腐块，又回到古诗的老路上去了。而徐志摩早在《志摩的诗》中就已经注意到了匀齐，只是他不强求齐，反而能够让诗意更自然地伸展。

徐志摩在新诗形式上的试验是令人敬佩的。他不仅极力引进外国诗体，他也写过哲理诗，写过散文诗，甚至写过用北京话或浙江硖石方言入诗的口语诗。他的诗不仅有格律体，也有自由体；不仅有歌谣体，也有对话体；不仅有抒情体，也有叙事体。然而武断地说徐志摩的诗是形式主义的大杂烩，是不公道的。虽然他最后两本诗集形式完美内容空泛，如果不算歌咏爱情的 《翡冷翠的一夜》，相比较而言，还是《志摩的诗》比较好看，具有理想主义和人道主义情怀，占尽了诗的真挚与畅快。

徐志摩被称为“诗哲”，他的诗是从“筋骨里迸出来，血液里激出来，性灵里跳出来，生命里震荡出来的”。当代一些诗人笑话徐志摩的小资、唯美和幼稚，也有人把他与几个女人的情感纠葛当作茶余饭后的谈资，我则惊异于他从天而降的不同寻常的死。徐志摩具有“那股不顾一切，带有激烈的燃烧性的热情”，敢于在诗歌形式主义的深山里探险，就是在当下，诗人们也同样是在欧美流派纷呈的诗海里迷失了方向。对于徐志摩，我们不需要过多的苛求，而需要学习借鉴和反思。而《志摩的诗》毕竟摆脱了新诗初倡时期的结构松散、语句散漫的状态，给我们带来一股清新之风，使新诗踏上了一个新的里程。

徐志摩《我有一个恋爱》赏析 第8篇

《我有一个恋爱》这是徐志摩1925年的诗作。吟之咏之，就形式而言，一无隔世之感，仿佛就诞于今日的诗坛。诗人活泼浪漫的气息扑面而来，那音韵的和谐，字句的清新，意境的优美，神思的飘逸无不张扬着诗人聪颖的诗才和鲜明的艺术个性。

《我有一个恋爱》这是徐志摩1925年的诗作。吟之咏之，就形式而言，一无隔世之感，仿佛就诞于今日的诗坛。诗人活泼浪漫的气息扑面而来，那音韵的和谐，字句的清新，意境的优美，神思的飘逸无不张扬着诗人聪颖的诗才和鲜明的艺术个性。

我有一个恋爱；——

我爱天上的明星；

我爱他们的晶莹：

人间没有这异样的神明。

诗人直抒胸臆，坦吐襟怀，他的爱恋，是天上的明星。句开悬念，旋而释疑。更让人明朗的是所爱星的晶莹，“异样的神明”。不啻爱慕，简直向往。因这“人间没有”。这“神明”可是什么呢？是理想、自由、爱情……一切美好吧。人之渴求，人之需求，不禁叩问，这人间为何没有？

在冷峭的暮冬的黄昏，

在寂寞的灰色的清晨。

在海上，在风雨后的山顶——

永远有一颗，万颗的明星！

我们明白了“人间没有”的因。因这里尚且“暮冬”，不是春。即便“清晨”也如“灰色”的“黄昏”。互文叫我们明晰年与日时空的沉重、混沌。“冷峭”、“寂寞”教人想到是否该来的暴风。“海上“或曾有过的风浪，“山顶”或曾有过的风雨，在黎明未到来之前，并非全然为黑暗吞噬，“永远”有不只“一颗”而是“万颗”我们憧憬、心仪的“明星”。刘勰云“登山则情满于山，观海则意溢于海”此乃诗人的神思。人间没有，天上有。造化物主毋忘恩赐暗夜的人儿。

山涧边小草花的知心，

高楼上小孩童的欢欣，

旅行人的灯亮与南针：——

万万里外闪烁的精灵！

那星是有生命的，活跃着的，纯洁无瑕的，关爱人类的“闪烁的精灵”。不仅像山里“小草花”的朋友，都市“孩童”的圣诞老人，更是照耀夜行人的灯塔。只要“旅行人”把握住罗盘，向着光明，就会登上星的彼岸。警人坚信。

我有一颗破碎的魂灵，

像一堆破碎的水晶，

散布在荒野的枯草里——

饱啜你一瞬瞬的殷勤。

诗若河，在此陡如壶口，诗若江，在此湍进夔门。诗涡漩低谷。魂灵破碎不改莹洁。埋没荒草犹念星辉。天上的星，幻化人间的露。“饱啜”的仍是明星眨呀眨的“一瞬瞬”的辉之乳。困厄之中，星抚慰熨平“破碎的魂灵”。

人生的冰激与柔情，

我也曾尝味，我也曾容忍；

有时阶砌下蟋蟀的秋吟，

引起我的心伤，逼迫我泪零。

或苦难或伤别，人世况味。情感的锦瑟，既“柔情”日暖生烟，又“冰激”月明含泪。那么，会沉溺于哀苦的“秋吟”，抑或一味的“泪零”？

我袒露我坦白的胸襟，

献爱与一天的明星，

任凭人生是幻是真

地球存在或是消泯——

太空中永远有不昧的明星！

诗人给我们最直白最斩截的回答，要为那真理、自由、爱情一切美好象征的明星——献爱。无论梦幻，还是实真，无论地陷还是天崩，他始终不渝坚信心中那颗“不昧的明星”！